樱桃小丸子的家
日本艺术家村上隆曾说，《哆啦A梦》将日本中产阶级的“愿望、满足、需求”明确地表达出来，也展现了70年代的特色，“那个年代的日本由于电子技术的发达，预测利用机械来解决问题，这也是对未来充满希望的象征”。
在当时，中产阶级是最发光发亮的主角，年轻的日本女孩都希望嫁给一个中产工薪族，这样既可以有稳定的经济收入，更多的闲暇时间，还由于按照资历和技能升迁，能够对未来有一个比较明确的预期，完全不需要为丈夫和家庭的未来而感到焦虑。
而作为中产工薪族的丈夫们也认为，做好工作是在为公司和社会做奉献，感到非常自豪，甚至觉得大商人或执业医师也没什么了不起的。
小夫、出木衫这样的富人和精英并不像今天这样是女孩们趋之若鹜的对象，而人们对大雄代表的“勤勤恳恳、有稳定收入、对未来充满希望、踏实过日子”的中产充满了极大的热情，以及品德上的赞美。
因此静香选择大雄作为结婚对象也就不能更合情合理了，这完全满足当时社会的普遍价值观。
只不过50年后的今天，情况发生了大反转，日本泡沫经济崩溃后，“一亿中产”也随之崩溃。
今天的中产工薪阶级则代表着更长的工作时间，职位上的停滞不前，挤着地铁上下班，以及养育父母子女的拮据日常……于是今天的我们实在是很难相信女神静香和废柴大雄的婚姻。
不过这些成人世界的痕迹，并不影响《哆啦A梦》对正直、善良的宣扬，对弱者、强者关系的探讨，以及对充满干劲的“黄金时代”的眷恋。
它源源不断地给小孩和成人带来希望，极大地抚慰人们的内心，只要看到大雄，就会觉得豁达、乐观、不迷失自我、淡然地活下去比聪明和财富更重要。
而且每一个童年时代有《哆啦A梦》作伴的人都会感觉到，它带给我们的从来不是什么复杂的深刻的思想，而是一颗对世界充满好奇与幻想的心，一双从日常生活中发现有趣与不可思议的眼睛。
