在《良辰吉时》中，侯孝贤也以监制的身份出现在主创行列里。我们能在剧中看到侯孝贤式的叙事风格。他可能是最和电视剧形式无法兼容的导演，似乎与一切爆米花文化毫无关联。
在一段采访中，侯孝贤提起现在很多年轻人在公交地铁上看电影，表情颇为遗憾。的确，电影是一种需要被隆重对待的艺术形式，要做一场两个小时的梦，安静地等待前因后果浮出水面。他说：“把不喜欢的或拍得不好的全部剪掉，影片绝对能连得起来，看你用什么方式。”
只留下精妙的地方，话不用说得太满，让思考变得更多一些——这样的创作思维，在《良辰吉时》里也可以见到。
导演黄熙说，本片细节没有闲笔。或许，每一个莫名出现的场景，每一段不明就里的对话，都可以在后文中找到解答。它作为一部电视剧，是反常规的——没有烘托气氛的配乐，没有回忆前文的闪回，很多关键细节的对照，都得靠拉进度条，自己去一一思考。
可是，在大多数电视剧的观看体验里，我们都被一些常规套路喂养得太好，以至于失去了主动思考的耐心，期盼剧集自行抽丝剥茧。
这部剧的艰涩让人意识到，很多豆瓣5分剧中“故弄玄虚”的配乐，过于吵闹的罐头笑声，也都承担着牵丝引线的功能——这些惯用手段，交代了剧情这段在讲什么，下一段可能会讲什么，让人明白自己在一个完整的故事中走到了哪个位置。
