第二季的后期制作比第一季提高了30%，并且大量使用3D换景技术，使剧中的整个世界看起来更加神秘而逼真。从一组数字也可以看出搜狐相当看重《器灵2》的特效制作：第二季中特效镜头总共3496个，其中包括三维特效镜头2555个，数字换景699个，绿棚换景812个，穿帮修复镜头275个，三维角色15个，三维道具135个，三维场景7个。可以相信的是，每一个数字背后都是片方对于内容的精益求精，对于自制剧制作的一丝不苟。
在后期制作长达一年的工期当中，视效团队接连克服了特效设计难度大、三位特效数量大、数字换景任务难等多项难题。依据第一季中器灵的变身特点，《器灵2》当中为每个器灵的变身过程和特效技能都做了升级设计，令其展现的效果更佳华丽酷炫。其中莫名黑化的变身过程是本季特效设计的一大难点，视效团队从镜中的幻觉到面部的岩浆血管生长，再到黑烟裹挟变身黑化的每一步都进行了合理性和视觉效果上的反复推敲设计。
《器灵2》作为一部都市魔幻类型剧，故事整体氛围的打造也是关键所在，所以在剧集的后期制作中，三维特效和数字换景的技术难度及承载量也是国内同类型网剧中创纪录的。《器灵2》中几乎所有的特效镜头都是三维特效，并非二维素材的堆叠，比如重黎变身的每一帧画面都需要数小时的电脑渲染，在搜狐的制作团队看来，每一个特效的制作绝非一层元素，而是需要多层特效共同叠加而成，再如片头的武器展示画面，都是按照电影流程的工业标准进行制作的。
三维特效之外，《器灵2》还大量使用了数字换景技术，为了弥补和提升前期拍摄中实景气氛偏弱的问题，视效团队做了大量的数字绘景，除了照片的拼贴合成，还做了许多三维场景匹配实拍画面的光线和动态。其中反派总部的血巢是工程量最大的一处场景，难点在于它是一个被血水环绕的孤岛，搭景过程中要面临防水、承重及机位设置等重重问题。此外，由于前期拍摄时并没有在背景上铺设绿布，后期制作当中只能一帧一帧的画出前景遮罩再进行合成，据数据统计，平均每人每天完成50帧左右的遮罩处理工作，对于剧集中露出的大量的特效场景来说，其工作难度可想而知了。
《器灵2》背后的视效制片团队有前期美术、中期资产制作、后期特效及剪辑调色的交付团队等，人数高峰时达到三百多人，在庞大的工作量面前，这支团队能够在短时间内迅速进行统筹协调、反馈修改等多项繁琐的工作，完美交出了《器灵2》这份打破行业现有标准的高水平特效成绩单。
揭秘搜狐深耕自制剧的热血性格：坚持精品化道路，打造“搜狐出品”品牌
回顾去年搜狐出品的自制剧，搜狐主打精致内容和类型多样化，其中以《器灵2》和《拜见宫主大人》为例，以热血中二概念为核心、以次元联动的创新内容及扎实稳健的庞大特效为特色的剧集成为搜狐自制剧类型矩阵中的重要一环。前不久《拜见宫主大人》刚以五亿播放量完美收官，在豆瓣收获7.3分，微博话题阅读量累积超过十亿，如今《器灵2》迎来会员收官，热度不减，相信随着播放进程，《器灵2》也会再度引起一番观影热潮。
眺望前方，自制剧的大爆发清晰可见，而从“自制剧元年”开始便专注于网络自制剧的制作及推广，至今已深耕自制剧领域四年之久的搜狐，也将从今年开始进入自制剧更高阶。在自制剧的发展路线上，搜狐始终处于发力前段，去年搜狐集团董事局主席兼CEO、搜狐视频CEO张朝阳就曾表示过：“搜狐视频一直在第一阵营”，同时搜狐视频版权影视中心国剧出品部总监刘明丽也在采访中谈到搜狐对于自制剧版块的态度——“在自制剧这块，搜狐会以比较积极的姿态去做，资金投入力度也会加大。”
当各大平台间的内容竞争焦点从版权剧转向自制剧，使得自制剧领域布满风险的同时也充满机遇，而与市面上的大投资、大制作风潮相比，搜狐结合自身优势，转向一条小而精的内容发展路线，据刘明丽介绍，搜狐视频在挑选制作团队时，不会迷信大导演，而主要看团队的实际能力，比较倾向把更多机会给那些新锐的导演和编剧。“我们捧出来很多新人，但不会因为新人便宜就用他们，而是要找那些在审美和要求上都能和搜狐视频达成一致的导演。”如《无心法师》《器灵》《拜见宫主大人》等合作团队均是业内新秀，但是搜狐与这些团队的合作摩擦出更为新颖有趣的火花，无疑也开拓了自制剧内容疆土。
