在人设上，张艺谋也赋予角色更多的深意。
境州代表的是人物的生命力和肉体迷恋；子虞，则是人物的老谋深算和城府重重。
他们是一对相辅相生的孪生子，缺一不可。
在某种程度上，子虞更加需要境州来扮演他，境州则可以随时抽身离去。
子虞曾经说：“没有真身，哪里来的影子”。
可是他弄错了一点，那就是影子足够强大、黑暗的时候，也是能吞噬本尊的。
无论对于影子还是本尊来说，这无疑都是个悲怆的故事。
但是回过头来，想想导演张艺谋自小的成长经历，便会觉得有种夫子自道的凄苦。
张艺谋虽然有着上过黄埔军校的父亲，同时，母亲还曾是大地主家的小姐，但是恰恰基于这种缘故，让他自小难以出头。
政治成分属于“黑五类”，为了能够在文革中活下来，还能活的有点尊严，他得让自己成为一个“有用”工具。
美术字、画画、摄影，都是那个时候他在咸阳市国棉八厂一点点学的，“艺多不压身”从此成为张艺谋的人生信条。
同样，也正是由于政治成分问题，张艺谋的性格从来都是谨言慎行，低调行事，即使在自己的父亲面前，也很少表露真实想法。
这种因为身份困境而导致的逼仄，在《影》这部电影中被放大、分离，最终成为一个关于“替身”的故事。
替身出身卑微，但是对于被顶替的王公贵族却有奇用，而《影》中的替身境州，也像是张艺谋那段艰难时期的精神“替身”。
所以境州在影片中总会自问和被问：自己到底是谁？
是一个无家可归被人利用的傀儡，还是一位一人之下万人之上的大都督？
他需要找到自己在人世间的定位，才能够在风云诡谲的朝野中做出抉择。
邓超那充满强烈反差感的表演，让这种抉择的艰难和准确显得相当有说服力。
