旦之类别甚多，就编者记忆所得，可分为十二种。爰列其名称于后：
１、青衣（小嗓）重唱工、念、白。如《祭江》之孙尚香。
２、花旦（小嗓）重作工、说白。如《胭脂虎》之石中玉。
３、花衫（小嗓）重唱、作、念、白，兼擅花旦、青衣。如全本《玉堂春》之苏三。
４、刀马旦（小嗓）重唱、白、武工。如《穆柯寨》之穆桂英。
５、闺门旦（小嗓）重作、白，饰为未婚少女。如《梅龙镇》之李凤姐。
６、玩笑旦（小嗓）重作、白，善嬉戏。如《打樱桃》之平儿。
７、泼辣旦（小嗓）重作、白，擅泼辣狠毒。如《双钉计》之白金莲。
８、贴旦（小嗓）重作、白，为正旦之辅。昆班常用此名。如《西厢记》之红娘。
９、刺*旦（小嗓）重作、白、跌扑工夫。昆班常用此名。如《刺虎》之费贞娥。
10、武旦（小嗓）重武工、出手。如《泗洲城》之水怪。
11、老旦（本嗓）重唱、白，饰为老妇人。如《钓金龟》之康氏。
12、彩旦（本嗓）重说白，擅诙谐。如《法门寺》之刘媒婆。
旦之种类虽多，但大别之亦不过青衣、花旦、老旦、彩旦、武旦数种而已。老旦、武旦皆系专工。彩旦多由丑角兼演。余者恒由一人兼饰并演，十九皆归并于花衫一类矣。
昔之时小福专工正旦剧（正旦即青衫子别名），田桂凤则工花旦，而余紫云、王瑶卿、梅兰芳三人，又复熔青衣花旦于一炉，故其技艺皆甚渊博。就中尤以瑶卿为博学多才，时下诸名旦，莫不宗之。曩年旦角，能唱者多不能作，能作者亦每不能唱。今则青衣、花旦、刀马、闺门、玩笑、泼辣等行，一人无不能之。故今日之业旦者，亦均自号日某某花衫，盖即谓花旦与青衫兼擅之意也。
王瑶卿之《雁门关》
曩年最驰名之青衣为胡喜禄、罗巧福等，花旦则为梅巧玲、张云亭等。兹数人者皆与生角之程长庚、余三胜同时，为旦行之老前辈。其后则以时小福、张芷荃、余紫云、杨桂云、田桂凤等为最有名。时张专工青衣，杨、田独擅花旦（此所谓花旦者，乃包括玩笑、泼辣、闺门等旦色而言也），独紫云艺兼时、田之长，青衣花旦无不能演。而其父三胜又为生部之铮铮者，于是声誉乃较同时诸人为隆，并被推为首创花衫之第一人焉。继其后者复有瑶卿、兰芳诸人，发挥而光大之，因成为今日旦行之新楷模。
自梅氏《别姬》、《散花》等古装剧演出，于是习花衫者又须着重舞剑、耍绫等武工矣。平心而论，近廿年来旦行之唱、白、技艺，确似较前突飞猛进。不特净、丑、末、外、俱已沦为旦之附庸，即生角之首席地位，亦被攘夺去矣。阴盛阳衰，此之谓欤。
梅兰芳之《别姬》
昔日梨园行尝有“冻不死的青衣，热不死的花脸”二语，盖以凡习正工青衣者，无论冬夏，例穿单裤，外罩青衫子一件。而花面则须内衬胖袄，再套以蟒、靠、或箭衣之类。且青衣重唱，动作时较少，若在严冬之时，迎风而立（因旧式舞台，无暖气之设备。倘系建于寺院中者，则三面透风。即内廷所建，亦与此同也），一段三眼二黄或反二黄唱过，未有不手足皆僵者。至于武二花一行，多重摔打跳动。炎夏之际，胖袄加身，即已挥汗如雨；况再动作不息，虽满头大汗，亦不能揩拭，其不热昏台上者亦几稀矣。
近年舞台设备，日渐完备，而名旦辈出，对于服装一事，尤日新月异，奢侈无比。虽仍以美观故，不能于冬季多衬内衣，然而百数十元之毛绒衫裤，亦差足御寒，以较净行之不知改良胖袄者，洵便宜多多。况自青衣、花旦合并而改以花衫之新名词后，凡旦行除《武家坡》、《教子》、《桑园会》等数出老戏，皆以所扮之宝钏、三娘、罗敷三人，俱系贫妇装饰，不得不仍衣青衫外，余则悉用最新最时之绸、绉、缎、葛，并绣以极艳丽之花纹，珠翠满头，琳琅满目。倘与三十年前之旦角服饰相较，殊不啻天渊之别也。又如梅畹华之《太真外传》、《西施》、《别姬》等之所谓古装行头者，则恒千金一袭。闻其演《四郎探母》一剧，上殿盗令一场所服之女蟒，系清末某后妃之遗物，名贵异常，所值亦在千金以上云。
晚近旦行，固已盛极一时，惟平心而论，其艺术方面除唱腔花妙，较前确有进步外，余如手、眼、腰、腿等技艺，则已日益退化，甚至逐渐失传，未免太觉可惜。余尝观汉班牡丹花、大和尚之《活捉》，及川剧杨云凤、李泉涌、姜尚峰之《断桥亭》，其种种绝技与彩头、烟火等，均远非皮黄班中所能望其项背者。又：余方髫龄，忆在吾乡之庙会戏中，观梆子班中之《三上吊》剧，只见一人高悬空际（时当光绪末叶，演者尚蓄长辫），全身悬空，仅一辫绕于梁上，不特双手各持竹板唱莲花落数段；并于此人之两肩上，倒挂一极大之八仙棹，而棹内尚坐十余龄之小童二人。一拉一唱，约须二刻钟之久云。
余今为此怪论，一般未曾亲见者，必认为荒诞不经之谈。实则此中亦尚具有一种秘诀，与夫艰苦之训练焉。据谓演此剧者，须带一贴己之梳头者，至少须费二小时之久，始能将根根细发，完全梳成壁立之状，所谓势均力敌者是也。倘其中有一绺未曾梳通，或略有松软，则全身悬空时，整个头皮即行揭去。饰此角者，胆小固勿敢尝试，而无轻身功夫者，亦决不愿涉此险也。
又如十三旦之《贵妃醉酒》剧，凡卧鱼、下腰等姿势，无不美观而自然。且头与身平，成为直线形。若他人演此，因恐于下腰或卧鱼时，凤冠脱落，不觉曲身昂首，极不自然。据其晚年告人，亦有其极平凡之秘诀在焉。盖当演此动作时，只将后牙咬紧，则两太阳穴与后脑勺问自然涨出若干分，无形中将凤冠绷紧，决无堕落之虞矣。
以上所举，不过一二端耳。然而类此者犹不知凡几。本书旨在发扬吾国各省各地剧艺之长，免致日久淹没无存，故不惜于旦行极盛之今日，下一针砭；并略举亲见之汉、川、秦诸剧中旦行之绝技，藉示若辈之真实艺能，纯系数十年之苦工，磨练而成。决非如今日皮黄班中之旦角，学艺不满三年，即能登台献艺者可同日而语也。
老旦昔推谢宝云（绰号谢一句，因每剧只卖一句好腔也），罗百岁之弟福山，亦称昆乱兼擅。《宁武关》之周母，《得意缘》之狄母，皆脍炙人口。自京人龚云甫出，专以唱工戏如《钓龟》、《六殿》、《徐母骂曹》等，哄动一时，而自成其京音字老旦一派。于是卧云居士、李多奎之流，皆竞相仿效，群推为龚派传人。实则现存老旦行中，只一文亮臣，尚堪称为昆乱兼擅，长于念作，能传罗福山之所学云。
龚云甫之《钓金龟》
武旦在昔以张芷芳、余玉琴、朱文英诸人，为武工矫健。稍后则有九阵风、元元旦等，亦曾享名京沪。今则以朱桂芳（朱文英子）、邱富棠等，为艺术超群，打出手尤为娴熟云。
本文摘自《中国戏剧史》
