戏画《杨宝森--文昭关》
接下来介绍《文昭关》的“戏核儿”伍子胥夜不能寐、唱彻五更一场戏的锣鼓打法。
接皇甫讷过场小锣打下的[小锣抽头]，锣鼓转入[快长锤]。这个[快长锤]要轻打，即所谓“阴长锤”。在后面《鱼肠剑》中吹箫乞讨的伍子胥出场时也用这个锣鼓；另外，在《空城计》“城楼”一场诸葛亮出场时也用。可见，它是用以配合表现人物心事满腹而不得排解、情绪低落之情态的。
伍子胥低垂着头，神情不振地在[（阴）快长锤]]中缓步上场，至九龙口，眼望日落天晚、暮色又降，更添焦虑之情。
[快长锤]切住，胡琴亮弦7——2——1，锣鼓起[闪锤]开唱[西皮流水]：“过了一天又一天，心中好似滚油煎。腰间枉挂三尺剑，不能报却父母冤。”锣鼓打法上这里需要特别注意的是:在[快长锤]切住转接[闪锤]直至开[西皮流水]唱腔的整个过程中，节奏一定要贯穿、圆顺，把握住所谓“一块板”的要领。其实，这里的“一块板”尺寸就是以这段[西皮流水]唱腔的速度为基准的，即从[快长锤]一起，就进入了这个贯穿的“板头”，接下来[闪锤]的尺寸也仍延续着这个速度，并与它所开领的[西皮流水]唱腔的尺寸完全吻合。这段[西皮流水]的尺寸要适当紧凑一些，即与唱词所表达的人物心情相一致。锣鼓打得不能过急，但也不能拖踏。
伍子胥站定独白：“幸遇东皋公，将我隐藏后花园中，一连几日，并无动静。今日又是一天，好不愁闷人也——！”
鼓起更，伍子胥执烛、剑出门巡望，复进门搬椅至台口落座，鼓、锣交初更“咚——匡——”；伍子胥叫板：“唉，爹娘——呵！”鼓下[扎多乙]起[二黄三眼]。此前我们谈过有关[扎多乙]的几种不同打法，此处开领老生[二黄三眼]的[扎多乙]实打作[龙多大]，“龙”为板，“多”是头眼，“大”在中眼。这三下打得不仅要节奏准确，扎实、稳健，中眼位置的“大”（末一下）这一楗子尤其要打得有份量，见功力，以给下面的入头过门以有力的引导和带动。
与伍子胥所唱的这段[二黄三眼]“一轮明月照窗前”相仿的还有《捉放曹》中陈宫所唱的“一轮明月照窗下”和《清官册》中寇准所唱的“一轮明月照东升”两段[二黄三眼]唱腔。这三段都是杨(宝森)剧名唱，深为观众所熟悉和喜爱。虽然，三段唱腔的板式相同、行腔近似，却因人物的心境不同，在节奏上疾徐有别而各具韵致。三段唱中论尺寸以《文昭关》这段最“款式”，比较平稳；其它两段较之都更为紧凑，《清官册》最紧，《捉放曹》次之。
