我第一次看到黑泽明的电影是《罗生门》，我一下子被它迷住了。黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持中国人自己的性格和风格。——张艺谋
黑泽明和张艺谋都是享誉国际的大师级电影导演，黑泽明对张艺谋的影响算是启蒙老师，很多华语导演：杜琪峰、陆川、徐克、陈凯歌等都对黑泽明有过赞誉。
在2000年以后，很多网友都会说：“张艺谋是模仿日本的黑泽明。”但我想说的是：“顶级的导演就和顶级的作家一样，给人指引以外，会让其他创作者产生不同方式的追逐*，这不是对个人的模仿，而是在艺术上寻求多变的创作，对自己创作艺术生涯的变通。”
《影》和《影武者》这两部电影从名字上看有些相似，张艺谋自己也说引用了“影子”这个概念，但是如果仔细去观看两部电影，会发现其实内核完全不一样。
两位导演所拍摄的作品都具备了时代的特色和个人对于各自国度的情怀体现。下面我就从两部影片着手，来说说两位导演对“影子”的人物塑造、早期创作倾向和装饰风格的差异，体现“粉丝”和“偶像”的不同。
一、关于《影》和《影子武士》的故事内核1、《影》是架空的历史故事，更加关注影子自身的出路，结局是寻求活路，体现人文思考
《影》这部电影改编自朱苏进的小说《三国.荆州》，这是一个架空的历史故事，由影片中小艾的视角展开了叙述，讲述替身的故事。
导演在用水墨画的方式展现了中国传统文化的内涵，将武侠片和中国传统的水墨画元素结合起来。在这种传统的中国画里适当的留白，让观众去思考剧中人物的命运，思考人性。
张艺谋说：“在中国历史上关于影子的记载很少，而他这部电影力图展现这样一个人物，并且精心打磨了三年的剧本，就是想办法让他合理的活下来。”影子是没有身份、没有地位的，通常都是达官显贵的替身，根本就没有话语权。
影
在这部电影里张艺谋却试图打造不一样的影子身份，剧中都督的影子境州虽然受人摆布，但他是参与权力争夺中的，在其中他试图打破桎梏，寻求自身存活的*，而不只是“傀儡”。
在权力的争夺中，境州*出了重围，对自身命运进行了反抗。在这部电影里有着残酷的人性的厮*，导演更关注影子的活路，让境州以影子的身份，合理的活下去，定位的是一种更加人文的体现。
2、《影子武士》是真实的历史事件，影子根本没有话语权，结局是死亡，体现历史重新
《影子武士》取材于真实的历史故事，除了还原当时的历史，连人物的宿命都符合历史史实。讲述的是日本十六世纪末的战国时代，武田信玄、织田信长、德川家康三大家族在争夺天下的故事。
在《影子武士》里的影子是个身份卑贱的盗贼，虽然做了武田信玄三年的替身却是没有话语权的。在武田信玄死后，他们的家族由武田信廉当家做主，他做了什么决定，影子从来都是执行。
电影符合当时的历史，在武田家族被武田胜赖掌管后，他不顾父亲的遗训，一意孤行的出兵战斗，最后造成整个家族覆灭，自己也自*了。
影子武士
影子三年后被扫地出门，显得那样无助，无法也无力改变自身的命运。影子最后也死了，就和他梦里的梦境一样没能逃脱这个命运。
由此可以看出这部电影里的“影子”是达官显贵的人偶，除了地位低下外，且没有人格和自身的命运选择，只是一个“概念”，或者说是增加戏剧效果的一个外延。
二、关于两位导演成长经历跌宕起伏，同是误打误撞做了导演，通过他们众多的电影作品，可以体现两位导演对于电影的热爱1、关于张艺谋的流金岁月
张艺谋出生于1950年，国际知名导演，毕业于北京电影学院摄影系，现在系美国波士顿大学及耶鲁大学荣誉博士。他既是文艺片导演的代表人物，又是商业片导演的开端，其商业电影被认为是中国电影大片时代的里程碑。
由他执导的电影荣获过全世界各地的众多奖项，揽括：威尼斯国际电影节金狮奖、柏林电影节金熊奖、戛纳国际电影节奖、中国的百花电影节奖、金马奖、金像奖等等。
