这部《影》就产生了这样一股凝视深渊的力量。
比如，屏风和纱幔在起到分隔空间的作用之外，不仅能暗示人物关系的变化，还能营造出暧昧的氛围，表现人物内心的忐忑;巨型的阴阳八卦无疑是重要的景观，既体现了东方哲学思想，也暗示着真身和影子之间的博弈;琴瑟也是多次出现的景观，在彰显东方文化的同时，也被用来暗示人物情感和心境的转变。
简练的景观、简洁的故事与纯粹的表现形式相呼应，影片《影》以这样的方式深化了情感表达。
这种纯粹的表达和现代很多电影的拍摄、制作方式差异巨大，这不是对故事的放弃，而是对一种意蕴之美的建构，这令电影在表现上更加纯粹、高雅，使人有返璞归真的感觉。
张艺谋删繁就简的思想，所追求的是像中国戏曲布景那样凝练干净、同时又能产生巨大作用的艺术表现力。
《影》的景观设计节制、含蓄，完全契合东方的审美理想。
中国现代美学家宗白华归纳中国艺术意境的三大特点之一为“空白”，他说艺术的“空白”不是“死的物理的空间间架，俾物质能在里面移动，反而是最活泼的生命源泉，一切物象的纷纭节奏从他里面流出来”366。
《影》对写意性的追求是显而易见的。
它简洁，却具有强大的隐喻功能;它空灵，却充满诗意情怀;它单纯，却能激发出震撼心灵的力量。
这是张艺谋对东方文化审美意趣进行自觉选择的一次成功尝试。
