《我经过风暴》截图
影片显然试图厘清家庭暴力的受害者权益难以得到维护的原因，借助律师、警察、妇联工作人员之口，一次次地向观众或一本正经或漫不经心地“说明”家暴具有私密性、难以认定。
简单例举一两个身体部位的轻伤认定标准，就能够体会要得到法律的维护，似乎并不容易。
这些是“轻伤”
显然，身体感受上受到的伤害，与够得上被法律保护的伤害，是存在差距的。而当法院要提交证据的时候，你也很难要求被打的人能够及时做好准备掏出手机、录音笔，给自己录音摄像。更别提因为“这是我老婆，这是我们自己家的事”就能强抢拐卖殴打陌生女性的事，也能在光天化日之下发生。
有童年阴影安嘉和的笼罩，家暴男要超越高山可不容易，吴昱翰的演绎不算有新意，道貌傲岸的衣冠禽兽，外人眼里的谦谦君子甚至老好人，内心住着失控的“巨婴牌”野兽，善妒、猜疑、控制欲强。一秒钟翻脸动手，狠辣和变态劲也足够恶心人了。
一句足以点燃女性观众共情的话叫做，“到底怎么样才能认清一个人啊”“到底怎么样才敢和一个人结婚啊”。如果说这样的影片真的激起人内心的恐惧，这份恐惧的真实感在于，它与生活的距离感近在咫尺。洪水猛兽或者意外、战争，大多数令人恐惧的事物多少都和我们的日常生活保持着距离感，而来自最亲近的人的伤害，连最应该成为安全港湾的“家”都成为伤害的发源地，这样的不安全感想想都令人窒息。
《我经过风暴》截图
据说影片取材自上百起真实家暴案件。比影片本身更令人破防的，是结尾放进的那些真实案例的采访，这些没有声嘶力竭，仿佛叙述今天吃什么般日常的经历讲述，她们看起来那么普通，就像邻家会和你亲切打招呼的阿姨，操持家务，生儿育女，但内心深藏着一份一边自我麻痹，一边永远无法抹平的伤痛感。
编剧出身的秦海燕，这是第一次拍电影，曾经操刀《万里归途》《刺*小说家》《找到你》《分手合约》《消失的孩子》等热门影视剧的秦海燕，对各个类型都有涉足，早年和章明导演合作过《新娘》《结果》《她的名字叫做红》等多部电影，在作者性和类型叙事上都不偏科。
但作为导演，虽然技术层面的呈现完成度仰赖于在行业积累的主创资源，乍看之下呈现得成熟有秩，但细究之下种种想要表达又终究浮于表面，力图展现某些社会性根结，又不知是碍于片长还是其他原因束手束脚的别扭，让影片的观感并不流畅，甚至作为一个编剧理应最擅长的台词，都在某些段落中显得疲软和尴尬。例如法庭上的辩护，原本始终不发一言的女主角突然觉醒般涕泪俱下地说出“千万不要学我，我是你们的底线”这样让画风秒变反家暴宣传片的台词，如果导演是想要一种抽离的间离效果，那就算是成功地把观众拉出戏了。
