《我经过风暴》截图
也许正是这种“取材自上百个真实案件”的杂糅感，让导演想要把太多真实中的残酷，集中在徐敏陈均这一个家庭中去呈现。于是，前半段病态家庭状态展现的片段式堆叠，显得散乱又草率。女主和身边社会关系中的人，都会在矛盾发生时展现出一种并不符合现实逻辑的“功能性降智”。而父母、律师、孩子等身处案件中的关键人员也同样面目模糊，摇摆不定，虽然顶着一个“girls help girls”的叙事模版，但李律师顶着年轻茫然的天真眼光，一会儿对当事人进行道德审判，一会儿一看伤疤就吐得义愤填膺，一会儿你爱离不离我不该管你，一会儿我辞职也要挺你到底，各种反转横跳的立场，不像个律师，反倒想像个近距离的吃瓜网友。
当然，从题材来说，这样的创作无论如何是值得鼓励的。同时，需要看到的是，《我经过风暴》与开头提到的《八角笼中》和《孤注一掷》这些“现实主义”，是两种不同的“现实主义”。
大爆的两部电影，都是以现实为基底，辅以类型的叙事方法，在强戏剧逻辑的调度下，提供一种情节剧式的观影节奏。观众一开始被揪着的一颗心，最终会有一个明确情绪宣泄出口，事件能够得到解决，人物会有获得某种出路。其中某些“解决”和“化解”危机矛盾的方式，仰赖于极为小概率的功能性事件或人物动机转变来完成。
而《我经过风暴》在这方面来得更加彻底和无奈，女主角徐敏最后的选择，令人猝不及防，又似乎全然在情理之中。这不是女性反*的爽文，这个彻头彻尾的悲剧里面，没有出口，没有爽点，没有真正的解脱，受害者和加害者们在身份上不断交织，经过风暴的不仅仅是女主一人。
法庭上一句“妈，您不应该是最理解我的人吗？”让凶神恶煞的婆婆无语凝噎，而婆婆一句“忍一忍不就过去了吗”，是多少“过来人”自我麻痹又继而转向PUA旁人的有毒传导。
《我经过风暴》截图
影片上映之前，种种电影之外的话题反倒更加出圈。无论是家暴数据引用国别失误的插曲，或是贴着同一位男艺人标签的路演嘉宾撞车引发的舆论风波，都和电影中许多潜藏的性别话题一样容易引火。比起标题党简单粗暴的“男的破防了”“女的急了”之类的话题站队，试图厘清或窥见施暴者内心潜藏的根源也并非“洗白渣男”，反对家庭暴力并不是厌恶某种性别或反对婚姻。
还是希望电影能够实现“多一个人看到，就少一个人挨打”的正向效果。即便电影不可能让施暴者收敛暴戾，或是受害者就能拥有识人的火眼金睛，但社会的关注至少能让那些发生在光天化日之下“家务事”有人插手过问，让社会对受害者更宽容一些，能让更多背负着思想包袱的人勇于挣脱伤害，找回自己的人生。
本期资深编辑 周玉华
