影片是以哥哥诺曼的视角展开,这也就意味着观众是以一个哥哥的角度去看待弟弟,即观众与哥哥诺曼有了共情,那么哥哥诺曼对弟弟的包容与关爱就自然而然地影响了观众。因此,虽然电影中的弟弟在外人面前是一个嗜赌成性、狂放不羁的人,可观众还是能够看到保罗在亲人面前有趣、友善的一面。当观众看完电影之后,我们会发现,弟弟保罗的形象不是单一的,他有好的一面,也有坏的一面,但是无论哪一面,这都是属于保罗。
在生活当中,我们会遇到各种各样的人,有时候,我们会简单地用"好人"或者"坏人"去形容一个人。然而,这世上很少有人做到极致的坏,也很少有人做到极致的好,大部分人都是具有两面性,正是这样的人组成了这个世界。"我们所能看到的,都是别人想让我们的",而我们没有看到的那一面,同样是属于这个人,简单的用我们双眼所看到的一面去评价一个人,对这个人来说是不公平的。同时,这个人也会变成我们自己,毕竟每当我们去评价他人时,别人也在评价着我们。
导演罗伯特·雷德福用镜头带领观众走到了大众视角的背面,将保罗不为外人所知的另一面曝光在镜头下。此时的他,不是赌徒,不是特立独行的异类,不是报社里愤世嫉俗的记者,撕去那些大众贴在他身上的标签,保罗只是诺曼的小弟弟,是能够使父母开心、令父母骄傲的儿子。保罗的人物形象得以丰满的展现在观众面前,观众也在审视保罗时对生活有了新的理解。
三、场面背景:借用壮伟的自然风光,来表现生活的沉稳厚重电影《大河恋》中运用了不少大远景,如巍峨的高山、湍急的河流、辽阔的草地、云雾缭绕的树林等等,自然静默地守护着人类,人类沉浸在自己的生活当中。在这些壮伟的自然风光面前,人物的作用远没有他们身处的自然环境来的重要,因为大远景的作用就是展示人类的处境。
米苏拉小镇就位于这样的自然环境当中,这个小镇里面的居民既保留了原始的野性,又固守传统,循规蹈矩。影片当中,保罗不顾当时居民们对印第安种族的歧视,公然交往印第安女友并带着她进入不允许印第安人进入的酒吧,诸如此类的举动使保罗被认为是异类。保罗与这个生活环境是格格不入的,可他又固执的留在这里,因为他对这里有着深深的爱意。
诺曼和保罗都是在自然中长大的孩子,他们从小跟着父亲钓鱼,熟悉这个小镇的高山和树林,那条永远流动的大黑脚河见证着他们的成长。对这片土地的感情早已刻入了兄弟两个的骨髓,以至于我们在影片结尾能够看到,垂垂老矣的诺曼回到家乡定居,不顾年老体衰,仍旧坚持来到河边钓鱼。诺曼在这一刻成为了曾经的父亲,生活又一次完成了两代人的过渡。
导演罗伯特·雷德福将《大河恋》拍成了一首献给生活的赞美诗,镜头之下有童年人的喜悦,少年人的远游,成年人的迷惘,老年人的大彻大悟,是一代人的成长与两代人的更迭。人类的悲伤和喜悦在时间和自然面前都显得微不足道,但是家人之间无私的爱,游子对故乡的眷恋,这些真情会犹如滚滚流去的大河一般滋润着一代代人的成长。