再见面时的诺曼和保罗间的兄弟情已经稀释殆尽，他不知道该从什么地方谈起他们的故事，也不知道自己是否还对那样的事情像过去一样熟稔，但当他们重新来到特律河边，来到这条生于斯长于斯的土地上时，一切陌生和不安统统消散，诺曼熟练的拿起鱼干，打出经典的四节拍，像过去一样将浮漂远远的甩在湖面上，静静等待上当的蹲鱼咬住假蝇，轻轻的将线收回一部分，又跟随蹲鱼的猛烈甩动放出一部分，来回几次博弈，蹲鱼上钩，诺曼重新拾回了过去的记忆。
回头看保罗时，诺曼感到熟悉又陌生：保罗的钓鱼技巧不再是父亲所教授的四节拍，而是一种全新的，属于保罗自己的钓鱼方法。他已经从之前的钓鱼爱好者，成长为了钓鱼大师，把钓鱼这场生动有趣的游戏，发展成了一种艺术，用诺曼的话来说，保罗生来就具有这种天赋。
就这样，河流见证了他们友谊的开始，也见证了其复合。
后来，诺曼遇见了美丽的杰西，从此坠入爱河，而诺曼向杰西哥哥示好的方式，就是带着他和保罗一起去特律河边钓鱼，他和保罗之间陌生的情感，依靠着大河的宽阔，缓缓流淌。
这是小镇的生活方式，也是小镇的交流方式。
虽然这样的交流并未起到什么效果，诺曼最终还是赢得了杰西的爱意，两人不久就成了婚，期间，诺曼还收到了来自芝加哥大学的聘书，邀请他担任英国文学教授，诺曼在征得父亲的同意下，决定带着杰西离开蒙大拿，前往芝加哥，在离开之前，他和保罗以及父亲一起，再次来到了大河边，拿起鱼竿，在空中挥舞着鱼漂，熟悉的时光恍如昨日。
但这也是他们最后一次在一起钓鱼。
在出发前往蒙大拿的前一天，保罗死了，被人活生生用枪托打死，他生前除了留下了一堆债务和仇家外，什么也没留下，保罗死后，父亲话也少了，诺曼没有因为这样突然的变故而改变行程，第二天，他按照原定计划离开了蒙大拿，离开了这个载满记忆的小镇。
在故事的结尾，年近古稀的诺曼回到了蒙大拿，回到了熟悉的大河，像故事开头那样，抛出了手中的鱼线，像童年时那样，弹奏起那首只属于他和特律河的人生之歌。
……
2故事也再次回到了记忆之初，形成了我们比较熟悉的环状结构，一场钓鱼的场景几乎涵盖了角色整个人生，大河对于角色本身的意义不可谓不重要，倘若只说这样一个故事，他并非是最好的，但论起这种情感，我觉得《大河恋》要比以往我所看到的大部分作品展现的要好得多。
浪漫式的叙事风格给本片加分不少，遥想起《断背山》初始，同性情感的牛仔文本，同样也能迸发出浓烈的情感，风格上的选择，往往能够决定一部电影最终成型后所传递的东西，这些东西包括思想、文化、态度，以及电影本身的价值。
尤其在这类以「情感借代」为主的剧情电影中，表现的更为突出，在蒂姆伯顿的电影《大鱼》里，父亲和孩子之间难以逾越的情感鸿沟，最终通过怪异却又温情的奇幻故事得以跨越，于是故事就成了情感的载体，完成了情感沟通无法完成的任务。
情感表达并非羞于启齿，但有时，我们仍需要一个代替品来帮我们来表达它，在《大鱼》里是奇幻故事，在《断背山》中是爱人的衬衫，在《大河恋》里，则是特律河，浪漫文体总有一种力量或者说特性，用「意象式」的表达方式，将「具象」的人或物赋予抽象的意义。于是我们看山不再是山，看水不再是水，看近处想起远方，看朋友怀念故知，于是，浓浓的乡愁也随之涌出，一切关于故乡的记忆历历在目。
诺曼对保罗和父母的爱，对小镇的眷恋，都与特律河紧紧绑在了一起，犹如《百年孤独》里马孔多的百年家族，兴旺于此，也沉睡于此，它是永远不能忘掉的记忆，也是永远挣脱不了的梦魇，在这样的故事里，没有太多惊险的冒险，也没有过于深邃的情感，只有人生，只有他们自己，只有不徐不疾的涓涓细流，写成一首乡愁，埋藏太多遗憾与无奈。
3保罗因为好赌而欠下债务，最终引来*身之祸，在片中有过多次提示，诺曼几次想要救出保罗，但都没有奏效，他和保罗之间的情感，依靠大河来维系，但除此之外，他一点也不了解自己的弟弟。
父亲同样如此。
他是和父亲以及诺曼完全不同的人，但当时光流逝，往日不再时，当初的保罗已经变成了大人，在湍急的河流中有了自己的方向，在远方和故乡，爱与恨，生与死之间，他有了自己的选择，故事中兄弟的两次分离，第一次是故乡与远方的分离，第二次则是生与死的分离，但都没有让兄弟间的爱被截断——纵然大河有分支，终究会汇入海洋，人生亦如此。
父亲最后一次在教堂的演讲，大概可以让我们少些困惑：在大河流淌的人生中，亲密的家人，往往与我们很不相同，我们无法了解他，但我们依然可以全心全意的爱他。
再次谈到《大河恋》，我又想起了诺曼和保罗两兄弟在河边钓鱼的场景，想起年轻的保罗沉浸在钓鱼中的样子。
和那条见证了他们人生大半旅程的大河……
