在影片中，马哲是一名县刑警队队长，也是一个“好警察”。他非常相信逻辑，相信证据。
他的理想是破案立功，被荣誉的光环包围。
无论对事业还是对家庭，马哲都有责任感。
对于一个善于推理，生活阅历丰富的刑警队长来说，他与世界都各自遵循一套理论，有条不紊地运转。
皮夹克、公文包、烟不离手是马哲的标配。
分析案情时逻辑清晰，头头是道。审讯室里他也总能轻松拿捏嫌疑犯，做事雷厉风行。
下班回家，他会脱掉皮衣，换上家常旧棉衣或暖心毛衣。
亲手种菜、做饭、接*的妻子下班。他还很懂浪漫，讲徒弟糗事逗妻子开心，还会唱《情歌花心》给妻子听。
然而，当河边*人案被曝出后，一切都变了。
随着案件调查的深入，马哲发现，去过案发现场河边的嫌疑人，不断出现，又一个个死去。
压力重重加码，马哲拨寻案件真相的执念，越来越深，反而离真相越来越远。
死的人越来越多，头绪越发纷乱，案件的发展完全不遵循任何逻辑，这些都一次次无情冲刷着马哲的理性和信仰。
比如，有异装癖的许亮，上一刻刚给马哲送过锦旗，一转眼就直接跳楼摔死在他面前。触目惊心的死亡，给了马哲致命一击。
事业受挫，案件侦查陷入僵局，陪妻子产检，被告知胎儿有10%的几率，出现智力缺陷，马哲开始怀疑自己。
要不要堕胎？有没有三等功？要不要*疯子？
都成为困扰马哲的精神枷锁。
巨大的精神压力下，马哲跌入一场惶惑的梦境。
在梦里，死去的人轮番出现，大声嘲笑他。
死亡、畸恋、施虐、禁忌、痴恋、交错汹涌，海浪一样冲击他脆弱的神经，马哲的心理防线，彻底崩了。
“花的心藏在蕊中，从不轻易让人懂。”
《花心》中这句歌词，不仅把观众直接带回那个年代，也与电影故事形成一种互文关系。
马三立先生有一部相声作品《逗你玩儿》，在《河边的错误》这场戏中，很像疯子在逗着马哲玩。
电影中，疯子像老师一样，让马哲看到一些人类理性光环之外的东西。
追寻凶手，查找真相的过程，马哲像做了一场噩梦。他总想逃开这个梦，却怎么都醒不过来。
朱一龙在开机前，曾去精神病院体验过生活。去之前，“疯子”在他印象中，只是一个概念。
可当他走进精神病院时，所有患者都走过来，手扒铁门默默望着他，那种眼神，加上气氛造成的压迫感，朱一龙浑身的汗毛都竖了起来。
从精神病院回来后，朱一龙才彻底理解了，马哲在疯子的影响下，由一个正常人变成疯子的过程。
疯子连番作案，却因为精神缺陷，逃避了法律制裁，逍遥法外。孩子还未出生，却被告知胎儿可能智力缺陷，这一切，马哲统统无力改变。
深夜酒后，马哲渐渐分不清楚，哪些细节是真的，哪些瞬间是虚幻的。
当逍遥法外的疯子再次出现时，马哲一路跟踪，最终掏出手枪*死了疯子。
后来讽刺的是，为了逃避法律制裁，马哲在妻子和局长的配合掩护下，终于成了医学上的“疯子”。
04现实生活中，每个人都有错误，但生活还要继续有人问，河边的错误，到底是谁的错误？
是疯子吗？
疯子本身就有智力缺陷，不能用正常思维去制约他；
是马哲的错误吗？
他只是在履行刑警队长的职责，破案查出真凶而已。
反观其他人物，每个角色，竟都有不愿被戳破的隐私。
为掩盖隐私，又不得不犯错误。在现实生活中，大概有更多人，也是如此吧。
这些隐私就是苦衷，如果有人执意要将他人的隐私公之于众，这一举动就会引发人物心中巨大的恐惧。
比如，许亮宁愿被抓走定罪，也不愿被公开“异装癖”，王宏和铁玲躲躲藏藏的婚外情。
《河边的错误》是一部戏仿小说，侦探只是一个外壳，余华真正想传达的是马哲这个人物，如何被一系列超出认知的偶然，击碎信仰，精神崩溃，一步步变疯的过程。
至于谁是真正的凶手，并不重要。
所以，你要问《河边的错误》到底是谁的错误？
对不起，没有答案。
那些冥冥中的，不可见的东西，马哲在破案追查真相的过程中，在某些瞬间都感觉到了，我们在观影当中，在马哲身上也会体会到。
这就是小说和电影共同的文眼：命运的看法，比我们更准确。
余华说，他最喜欢电影最后一幕。
影片末尾，时间来到一年后，马哲和妻子逗着孩子玩，孩子在洗澡时，衣服在浴缸上漂浮着，小孩将手边的玩具一件件地放在漂浮着衣服上，与疯子的动作如出一辙。
