为了写剧本，刘震云大费功夫，花了两个月的时间写好了第一稿剧本；再经过讨论，他又消化了一周，与冯小刚、摄影师赵非相约在封闭空间，连续十天梳理每一场戏。
第二稿剧本诞生；刘震云还是不满意，又用二十天打磨，这才送审。
创作态度认真到近乎苛刻。
具体到故事底色是恐怖片还是喜剧，也是刘震云给定了调：“表面上看，它是以喜剧的形式表现的，但它同时又是令人畏惧的。这种创作上的悖反，恰恰更加深了从生活走向艺术的力量。”
也可以说，《手机》其实是刘震云主导的喜剧片。
一直以来，作为导演的冯小刚，在创作上，有两个重要的把手。
一是被他称作“北斗星”的王朔。王朔的语言风格大大影响了冯小刚。
从《编辑部的故事》到《甲方乙方》再到《非诚勿扰》，那种对口腔快感的追求，那种对崇高的消解，都有着鲜明的王朔烙印。
第二个就是刘震云。他给冯氏喜剧注入了更加严肃的主题与文学性。
不管是《一地鸡毛》《温故一九四二》（冯小刚于2000年就开始筹划拍摄这部电影，一再延期），还是《手机》《我不是潘金莲》，都有体现。
事实上，王朔与刘震云的故事，都是所谓“向生活要艺术”的典范。
但可惜，当下的作品，其创作初衷似乎更多是“向艺术要艺术”，甚至是“向商业要商业”。
内容离题万里，似乎也就不奇怪了。
关于创作，冯小刚曾说过这么一段话：过去盖起的宫殿中，没有他的位置，他只好在宫殿的旁边，另起炉灶，搭起了一间偏房。
随着作品的累计，偏房起了规模，便成了另一座宫殿。
可遗憾的是，如今，像冯小刚这样憋着心气儿跟时代、跟人民同频共振的喜剧创作者，也越来越少了。
—END—
阔别8年，这场「大逃*」又回来了
好美的一张脸，好烂的一部片
