豫剧是我国第一大地方剧种，在民间有着深厚的群众基础和生长土壤，从受众范围及传唱人次来说可谓全国之最。与其他地方剧种不同，豫剧根据唱腔风格和传播地域分为祥符调、沙河调、豫西调和豫东调四种。其中传唱区域最广、最具代表性的当属豫东调，那么在豫东调当中传唱度最高的又是哪几部作品呢？
所谓豫东调指的是以商丘为中心的一个豫剧支派，流传于商丘各县及亳州、鹿邑、太康、淮北等豫鲁苏皖交界处，传统剧目基本相同，唱法多由大本腔（真嗓）改以二本腔（假嗓）为主，又称“下路调”或“东路调”，是豫剧传唱地域最广的一个唱派。
五、《辕门斩子》豫剧《辕门斩子》又名《白虎堂》、《三进帐》等，讲述的是北宋初年杨家将故事。因杨宗保阵前押运粮草路遇穆桂英误了时辰并私自招亲，杨六郎要辕门外斩子以正军纪，众将求情不准，焦赞孟良二将先后请来佘太君和八贤王求赦未果，后穆桂英率部来投宋营，入帐求情并以破辽军做保救下杨宗保。
这部戏在豫东又名《老辕门》，最精彩的唱段当属《二进帐》一折中八贤王与杨六郎一场对手戏，八贤王赵德芳在宋一人之下万人之上，杨六郎则身为三军统帅，因二人身份特殊，双方互不相让吵得面红耳赤，这折戏后来也被称为《龙虎斗》。
《龙虎斗》一折为著名的豫东红脸老生对手戏，豫东红脸名家杨启超、刘忠河、张枝茂、洪先礼、谢庆军等均有优秀作品传世。
四、《下陈州》豫剧《下陈州》又名《铡国舅》、《陈州放粮》，故事情节源自古典小说《三侠五义》包公陈州放粮情节。讲述北宋庆历年间陈州一带连年灾害庄稼无收，庞国舅奉旨陈州放粮却无视百姓生死，贪赃枉法抬高米价并欺压百姓。陈州百姓上京告状，包公奉旨查巡严惩贪官安抚百姓。
《下陈州》为豫剧“黑脸王”、豫剧“第一黑头”、豫剧李派宗师李斯忠的代表作品，同时也是豫剧净角黑脸的代表剧目。此剧豪迈奔放、唱腔洪亮，非常考验演员的功力。在豫东不管男女老少，此剧为净角黑脸唱腔的必唱曲目，深受欢迎。
三、《界牌关》说起豫剧《界牌关》很多人或许疑惑，但说起大名鼎鼎的《坐桥》则会恍然明了，《坐桥》便是豫剧《界牌关》的另一个名称。
豫剧《界牌关》又名《韩吉虎搬兵》、《全家福》、《坐桥》等，豫东调传统剧目。故事讲述宋代武状元韩耀奇因殿前反对宋王选美立宫而被下监，其子界牌关将军韩吉虎前往其后母北国（黑水国）国母黑凤莲处搬兵救父故事，因之前韩吉虎与黑凤莲曾在阵前交恶并对其带有偏见，金水桥前北国国母不计前嫌晓之以理并发兵救主，一家人终得团圆。
尽管本剧中韩吉虎为第一角色，但戏份最多最出彩的当属北国国母一角，尤其是最精彩的《国母娘坐桥》一折堪称经典，大段唱功尤其考验旦角演员功力。此剧为豫东调花旦的代表剧目，老一辈的豫剧名家花桂荣、当今豫东调演员董芙蓉、高玉英皆善此剧。
二、《打金枝》豫剧《打金枝》曾有过数个版本，但流行最广、影响最大、广大戏迷最认可的无疑当属由“豫东红脸王”刘忠河与“豫东黑牡丹”黄爱菊联袂演出的版本。
故事讲述唐代宗将女儿升平公主许配给汾阳王郭子仪三子郭暧为妻，时值郭子仪花甲寿辰升平公主不往引起议论，郭暧怒而回家打了公主。公主上殿告罪，郭子仪绑子上殿请罪，唐王与国母顾大局以理服人，小夫妻和好如初。
此剧不仅为豫东红脸名家刘忠河的代表作品，同时也是豫剧豫东调的代表剧目之一。此剧唱腔优美，角色鲜明，除刘忠河饰演的红脸唐王、黄爱菊饰演的老旦国母外，郭子仪的武生花脸、升平公主的花旦、郭暧的小生唱腔同样有名段流传。
一、《刘墉下南京》说起豫东调就不得不提豫东红脸，豫东红脸为豫剧当今生行重流派代表，自老一辈豫剧大师唐玉成以其独特高亢激越的唱腔创立红脸一派以来，红脸就成了广大戏迷津津乐道的话题。在豫剧界有“河南红脸看豫东，豫东红脸出唐门”的说法，而最能代表豫东红脸的作品则非《刘墉下南京》莫属。
豫剧《刘墉下南京》又名《刘公案》，豫剧唐门（唐玉成）代表剧目之一，豫剧红脸艺术中的一张靓丽名片，“豫东红脸”第一剧目、象征符号，系演出场次最多、出版影像次数最多、老百姓点播最多的豫剧剧目。全戏正本共包括《铡太师》、《铡西宫》、《下南京》、《会总督》、《双开铡》五折，讲述刘墉为国除奸故事。除正本外更衍生出了诸如《刘墉下河南》、《刘墉回北京》、《刘墉下山东》、《刘墉巧断十命案》等多出刘墉戏。
在豫东没有哪一部戏有《刘墉下南京》的影响大，以至于广大戏迷则直接称呼其为《下南京》，亲切之情溢于言表。该剧最奇特的一点在于全本戏至今没有一个统一的唱腔版本，老一辈的豫东红脸名家刘新民、杨启超，当今豫东红脸名家张枝茂、谢庆军、陈传明、洪先礼、索文化等均有此剧优秀作品传世，唱腔风格唱词版本皆有不同，可谓是百花齐放各有千秋。
