也不知道是从什么时候开始，那些讲述男情女爱电影就渐渐的被小人物的鸡零狗碎的故事所代替。电影里的主角也在，也不是男生帅气女生漂亮，反而都是一些灰头土脸，素面朝天的形象。这一种用最接近生活的形象去还原最真实的生活艺术表现手法，开始渐渐成为了电影市场的主题。
2014年的一部关于农村题材的《心迷宫》的出现，引起了不小的*动，也是这种手法表现的成功案例了。很巧的是，在2018年的时候，电影《无名之辈》出现在观众的面前。一部没有流量明星参演， 讲述着小人物故事的荒诞喜剧。
这部电影的故事发生在一座山间的小城，故事的主人公是两个废柴劫匪，一个落魄的泼皮保安，还有一个身体残疾却性格彪悍的女人以及一系列生活在这座小城中的其他小人物。
这些看上去生活在社会不同的轨迹上的人物，却在一个看上去平常的日子里，因为一把丢失的老枪和一起当天发生在城里的乌龙抢劫案阴差阳错的遇见了一起。
看上去这应该是一部走荒诞路线的喜剧电影，又想通过普通人生活的这一题材得到主题的升华。虽然很多人在看完无名之辈之后，都觉得这是一部值得观看的好电影，但是我并没有觉得它像支持者吹捧的那么好。
陈建斌饰演的警察马先勇
先从电影的表现手法上来说。《无名之辈》这部电影采用了多线叙事结构的叙事方法，也就是说，将很多个故事同时叙述。
电影当中各条叙事线上的人物都在自己的轨道上完成该做的事，看似没有交集，但当不同的故事线产生交集的时候，就会因为一些“未知的信息”产生意外的效果。
当观众看完了一个故事之后，再去看另一个故事，就会拥有部分上帝视角，这样在下一个故事当中，埋的包袱和伏笔就会更快更容易的被观众接受。
所以在《无名之辈》当中，确实会有很多出其不意的惊喜。比如警察马先勇的突然来到妹妹马嘉祺的门口，警察是否会和屋内的两个劫匪相遇？接下来应该怎么发展？在紧张有诙谐的气氛下就能够调动观众的观影情绪。
除了出其不意的惊喜，多线叙事结构的叙事方法还能够在最大程度上讲述更多的内容。《无名之辈》就有四条故事线，劫匪和马嘉祺，警察，无良的开发商，叛逆的少女和男孩儿。
王砚辉饰演的无良老板高明
一部电影，它讲述的内容越多，观众从中能获得的东西就越多。观众从中获得的东西越多，就越可能被打动，去承认，支持这部电影。
但是相反，它也有一个缺点，那就是故事线一多，就容易混乱。当导演的水平不够高的时候拍出来的的东西就只能给观众一种乱糟糟的感觉，条理性和逻辑性都会缺乏。这一点在部电影当中也有体现。
比如，在马先勇离开的时候，妹妹马嘉祺说，:“我不怪他。”这种亲人之间的相互原谅和相互愧疚，在没有事件的起承转合支持之下就显得有些刻意且煽情。又比如，无良开发商高明带着情妇跑路，却在中途想要回去。
电影已经将他塑造成一个无良的开发商，只经过一番激烈的思想斗争，就开车回去拯救民工显得让人有些摸不着头脑。尽管这一段是在为了后面做铺垫，但是因为前文没有明显的铺垫，有些生硬。
或许在一部荒诞喜剧当中，追求过多的细节和逻辑的合理有些苛刻，但是我还是逻辑的完整性是一部电影最基础的地方。一部没有完整逻辑支撑的电影，就像是个骨折的人，站不稳。即使他在其他方面做的再好，也会让观众在观看电影的时候产生一句“这是在干什么”的疑问。
胡广生与李海根抢劫片段
我并不是说这部电影拍的不好，其实将电影中的单个人物拎出来看，我都能够感受到这个人物的真实。
像潘斌龙饰演的愚蠢劫匪李海根，对喜欢的人那种态度和状态就是现实生活中会有的状态。又比如，任素汐饰演的少女，因为一次意外导致身体残疾而失去对生活的憧憬和希望。马嘉祺给人的感觉就像是是你身边没有扛过那道坎儿的朋友。
就像高翔和依依那条感情线当中突如其来的兄弟情，虽然让人感动，让人觉得热血。但是也不免让人产生“他们的父母难道不管吗”的疑惑。
