说1999年，却要从1997年说起。
香港回归前后，香港影坛出现一大批伤感主题的港片。
其中，有四部作品，走出四个新人。
分别是《半支烟》的谢霆锋；《美少年之恋》的吴彦祖、冯德伦；《玻璃之城》的吴彦祖；《香港制造》的李灿森。
他们是影坛旧秩序里滚出来的“青苹果”，万众瞩目。
他们的角色，都有一种自恋自爱的“末世情绪”。
而他们的第一部电影，也都入围过香港金像奖。
在Sir看，这四人分别，代表港人社会的四种生态，组合在一起，就是“香港”二字。
谢霆锋，谢贤与狄波拉的儿子，出生一周后就登上娱乐杂志封面，是“太子”。
冯德伦，邵氏女星石燕的公子，是“世家子”。
吴彦祖，美国中产家庭出身，曾在北京什刹海武术队习武，李连杰，吴京都是同门长辈，是“练家子”。
李灿森，出身香港蓝田公屋区，尖嘴猴腮、吊儿郎当，是“逆子”。
《特警新人类》是这四子合作的巅峰。
电影一开场就“含着金钥匙”，寰亚电影与成龙联合打造（成龙也的确在片尾惊鸿一瞥客串救生员）。
表面上，这寄托着成龙大哥捧新人的急切心态——
毕竟，会打是香港演员的传统。
深层次的创作动机，是在千禧年到来之前，为持续低迷的香港影视刮一起新气象。
所以电影里，无不表现出对传统、旧的元素毫不掩饰的diss心态。
“新人类”四子在进组时已经毫不陌生。
四人之间的默契至今看也是不掉色的。
比如谢霆锋、冯德伦和李灿森三人第一场戏就是在警校，即将被开除。
警官黎耀祥呵斥他们干尽“坏事”。
简单一场戏面，就高效地为角色确定画像：
谢霆锋谁也不diao，教官不轨行为也敢曝光；
冯德伦，警校女警花泡了一个遍；
李灿森呢，有市井的鸡贼，见风使舵，瞅准黎耀祥的话头寻找漏洞。
三个人的神情栩栩如生，分别对应的是：
正视，嘴角浮出不屑的浅笑。
习惯性放电，连男人都不放过。
左右打探，贼眉鼠眼。
而第一个出场的吴彦祖，套着皮西装，露着巧克力质感的胸肌、腹肌，扣子就从来没扣上，把青春期亟待发泄的荷尔蒙完全泼撒出来。
