在这里，是扣题了。
坏孩子为什么一直在，就是他们的坏常常被轻视，被原谅。
而*兄弑父，也是青春期里最不可言说却又最经典的“叛逆精神”。
重看“新人类”，就会发现它的观感就像跳伞一样，调子起得很高，以为是国际反恐题材。
其实骨子里还是一部古惑仔青春片。
各种元素的杂糅，是香港电影惯用的伎俩，目的是尽可能让各类观众进戏院都有自己能看的地方。
《特警新人类》豆瓣刚及格，说明了剧本的粗糙。
后来，陈木胜还拍了第二部，冯德伦、李灿森沦为配角，力捧又一个新人王陈冠希，片子质量就更不行了。
回到一开始是问题，二十年过去，“新人类”四子到底扛起继往开来的大旗没有？
其实是没有的。
几乎无一人挺过来，站稳。
2011年，31岁的谢霆锋凭《线人》中细鬼一角拿下金像奖影帝，算是三十而立的贺礼。
但当年提名的情况实力寡淡。
一个例子足以说明：
周润发提名的是胡玫指导的《孔子：决战春秋》。
四子加上《无间道》力捧的余文乐、陈冠希，已然分流。
有的做老板以及大厨，有的在好莱坞大片里演配角，有的参加内地综艺，有的做潮牌生意……
结果，兜兜转转，还是那班被他们的嘲笑的“老家伙”硬挺着。
今年，香港国际电影展公布的新项目，放眼望去，还是刘德华、刘青云、郭富城等几个“老人”。
古天乐算是跑出来了。
——但一个古天乐，已经“统治”了香港接下来四分之一新片。
当然不能把锅甩到年轻人身上。
港片缺乏远见，低效复制。
生长的土壤酸碱度长期失衡，就别怪结出都是“恶果”。
今天，很多香港导演北上后，风光无限，比如陈可辛，比如林超贤，他们都获得了更大更高的主流认可。
但严格意义上，他们拍的电影已经不能称之为港片，是内地题材的华语片。
在香港，人才链早就断层，除了极个别导演在本土文艺题材上延续港味。
近年来的香港金像奖，不就越来越像尴尬的家庭聚会，又要给自己打气，还要迎接内地同行为座上宾。
男主人（影帝候选人）平均年龄都达到57岁，女主人都缺乏，好几年的影后都给了内地女演员。
更别说，一家里的后生仔。
4月16日，香港特别行政区行政长官林郑月娥宣布中央相关部委颁布的五项措施，希望是振兴香港影业的强心剂。
第一、香港人士参与内地电影业制作，不再作数量限制；
第二、是对于香港与内地合拍片，在演员比例上及内地元素上，不作限制；
第三、是取消收取香港与内地合拍片纳项申报费用；
第四、是香港电影及电影人可以报名参评内地电影奖项；
第五、是香港电影企业在港澳地区及海外，发行推广优秀内地电影及合拍片，可申请内地的奖励。
这是对港片的利好么？
是。
但对纯正港产片的“利好”空间，也是有限。
以前，港片以合拍片身份更容易争取到内地院线上映机会，内地演员的名额要有一定比例。
现在政策放开，并不意味着内地演员全面退出。
考虑到内地市场喜好，这些港产片依然还会更倾像于内地演员。
毕竟本埠能选的更少。
区别在于，一个是政策行为，一个是市场行为。
1997年的新人类，可以说就是一次青春期的冲动叛逆，一股并不具有持续性的少年气。
四子没有一个人扛起港片的大旗，是可以预见的结局。
说没有遗憾当然是假的。
对看着港片长大的一代人来说。
永远不会有下一个东方好莱坞了。
唯一可以告慰的是，我们至少曾经拥有它。
