( 图源：露西弗俱乐部首页)
与此同时，作为耽美文化另一大分支的“同人创作”也在各自的主题论坛中显现出强大的生命力。同人，就是在已成形的作品或者已存在的人物基础上进行二次创作。只要人设相同，背景、故事、人物感情都可以被*。
换句话说，就是在同人的世界里，我不要你觉得，我只要我觉得。
就是在这种略显保守却纯粹的环境里，耽美文学作为一种“小而美”的亚文化成长为不少女性用户的精神食粮。
2014年，美国《纽约时报》甚至发表了一篇文章：《为何中国年轻女性热衷创作耽美小说》。
不属于同志的同性故事
在《绝爱》中，主角南条晃司说过这样一句话：“我不是同性恋，我只是恰好喜欢上了一个男人。”
确实，与同志文学聚焦于现实的苦闷、无奈不同，做为一种审美的延伸，耽美文学更像是两个符合女性审美的帅小伙儿，在超越现实的乌托邦里上演一出禁忌的爱情“童话”。
并非如“童话”般美好，而是和“童话”一样纯粹、虚构，像个脱离现实的拟态世界。
在这个拟态世界里，女性是创造者，也是审判官。她们可以尽情“放纵”自己的审美和喜好，去塑造属于自己的人物与罗曼蒂克。
耽美小说中的人物或是端方睿智的君子，或者在玩世不恭的表象下有坚定信仰的内心，或是两个不羁灵魂的互相救赎……无论如何，都有着符合女性审美的外壳和内核。
另一方面，女性作者也赋予了他们与传统男性角色截然不同的细腻情感。
(图源：耽美小说《长风万里》封面 完全符合女性审美的两位男主角)
亚文化往往具有与生俱来的抵抗性，耽美文化亦然。它用改变男性气质与形象的手段去消解父系社会中不可挑战的男性权威形象，同时表达自身对于浪漫与情欲的追求。
因而，这样“高端的食材”绝不能采用最朴素的“烹饪方式”。
在唯美细腻的辞藻所构建的理想世界里，性别、背景、个性针锋相对带来不可调和的对立，但纯粹的爱可以弥合裂痕。女性读者所追求的最极致的浪漫，就是独立人格却仍对爱情保有最原始的*，摒弃了异性间的矜持、索取、交换、权力等等真实……
是那些或冲破一切障碍的、或又置之死地而后生的激烈感情。
既有着中国古典才子佳人模式的情感外壳，又借着另类、禁忌的内核，打破了传统言情的老套单一……它所引发的新奇审美狂欢，是一种时代下的必然。
(图源：微博 水千丞创作的耽美小说中所塑造的人物形象）
随着论坛时代成为过去，商业化文学网站成了耽美文化的大本营，其中最为著名的是晋江文学城。2016年，光是年内在晋江文学城发布的耽美作品已经几近6万部，网站耽美小说总储量达49万部以上。
慢慢的，光是文字已经不能满足她们，于是开始在声音和画面上做文章。广播剧、有声读物、视频、漫画等等……耽美头部作品《魔道祖师》，单在猫耳FM上广播剧收入就达147万，光总榜第一的粉丝就氪了4.2万。
