沼泽地里的两个农妇
艺术重新给梵高以生命。
自从决定要全身心画画之后，梵高每天起床就开始临摹、素描，有时候也会外出写生。画完的画，他就寄给在巴黎从事艺术工作的提奥，让他帮忙出售。
他最大的梦想，就是希望自己的画作能「像音乐一样，慰藉别人的心灵」。
但梦想是丰满的，现实是骨感的，他的画根本无人问津。
提奥：我把你的作品拿给行家看过，他们说……
梵高：行家！我对行家的陈词滥调太熟悉啦！提奥，你应该知道，他们的一件与作品本质的优劣是毫不相*。
提奥：嗯，我本来不愿意说。你的作品差点就能卖出去了，但是，你仿佛一直停留在臻于成熟的边缘上。我总是迫不及待地拿起每一张刚拿到的画稿，希望你的作品能够卖出，然而到目前为止……
画卖不出去，就意味着没有任何经济来源。提奥成了他的经济后盾。从刚开始每个月给一次钱，到后来每个月寄两次，有时甚至要寄三次。
这两周我的生活更拮据了，五月中旬给你写信的时候，买了面包之后，只剩下三个荷兰盾，6月1日就要交房租了，而我一分钱也没有，真的什么都没有。我希望你能寄点钱过来。
每次开口让提奥寄钱时，梵高总是很愧疚、无可奈何。他在信中不但向弟弟保证，自己会省点花，会努力画画，争取越画越好。
将来一定有一天，我的画可以卖到200法郎一幅，那时我就不会对吃喝感到过分耻辱，好像有吃喝的权利了。
当时巴黎艺术圈，以色彩鲜明为主要特征的印象派绘画，已经称霸了十多年；而梵高的画，就是黑压压一片，根本不入流。
于是，提奥再次建议哥哥来巴黎，跟别的画家交流交流。
1886年，梵高来到巴黎，巴黎就像给他打开了新世界的大门。不仅画风变得更鲜明，开始画街景、鲜花等，就连他的生活，也变得开朗不少。
他经常去探访其他画家，或者邀请他们来家里吃饭。
保罗·高更
其中一名画家，就是他的好朋友保罗·高更。除了提奥，只有高更懂他：
哦……你这些画……它们看起来仿佛就要从画布中跳起来是的。当我看着你的作品时——这对我可不是头一次了——我就开始感到一种几乎无法控制的兴奋。我的感觉是：如果你这幅画不爆炸，我肯定会爆炸。你知道你的画哪里让我最受感动吗？
肠子里。我的整个肚子开始抖动。我如此激动和不安，简直克制不住自己了。
正因为这个原因，梵高离开巴黎，去往普罗旺斯的阿尔追逐阳光、色彩和快乐，他特意邀请了高更来到自己租的黄房子，一起组成南方画室。
梵高在阿尔曾经住过的黄房子，割耳的悲剧也是在此发生。
梵高精心从田野里摘来了一大束新鲜的向日葵来装饰房子，还特意收拾好了卧室。梵高把屋内的布置画了下来，连同邀请信，一起寄给了更高。
高更赴约了。
1888年，黄房子里梵高的卧室
