王天林、杜琪峰、陈木胜
05
杜琪峰
陈木胜的职业生涯是从丽的电视台开始的。
那时的他在片场啥都干，文员助理、场记、助理编导……但就是找不到该走的方向。
第二年跳槽到TVB后，当上了杜琪峰的助理导演，这时的陈木胜才终于走上了正轨。
杜sir是出了名的暴脾气，但唯独没对陈木胜发过火。
也许是杜sir看到了陈木胜的天赋，对他关爱有加，处处给予指导。
最后还将陈木胜引见给了黄百鸣和梁普智，让陈木胜有了更多练手的机会。
陈木胜说起杜琪峰时，总是滔滔不绝，“在电视台我是跟他的，所以他对我影响很深。他对每一个镜头、每一个演员的要求都很严格，这样的风格直接影响了我。”
私下时，二人也总是师徒相称。
杜琪峰是陈木胜真正意义上的老师，也是那个把他领进门的人。
杜琪峰
06
徐克
除了杜琪峰，徐克也传授了不少招法给陈木胜。
“徐克好像一个老师，每一次跟他见面，他都会不停地把他对电影里面的感觉，对电影的知识传给我，毫无保留。我跟徐克交谈就是吸收他的电影世界，每次见他就像是学生跟老师见面一样。”
杜琪峰给陈木胜布置的作业是[天若有情]，徐克的作业则是1993年的[新仙鹤神针]。
当时的港片市场，正是徐克引领的“新武侠电影”占据主流，陈木胜也借此机会学习了新时代的武侠片到底能有多奇妙。
[新仙鹤神针]也成了“新武侠电影”的代表作之一。
[新仙鹤神针]
07
吴宇森
杜琪峰教会了陈木胜怎么拍电影，但陈木胜的电影风格，却和风格冷峻、爱讲宿命的杜式港片不同。
暴力美学依然是陈木胜热衷的东西，这源于他的电影启蒙——吴宇森。
他们虽然没有过直接合作，但陈木胜对吴宇森的崇敬，仿佛一个小迷弟一般。
“用动作表达浪漫情怀，他是最厉害的。怎么可以在一个那么火爆的场面中加如浪漫情怀，这是他的性格、他的风格，一出来大家就非常喜欢。能够有导演在这个空间里发挥他想讲的东西，这很难得。”
吴宇森
喜欢归喜欢，陈木胜并没有一味照搬，他不会放白鸽，也不会慢动作飞身开枪，他只取了吴宇森的精髓。
陈木胜用自己的风格，诠释着吴宇森式的暴力美学，比如那肌肉碰撞带来的快感。
即使是在这个枪械较量的年代，他依然热衷近身格斗。
[怒火·重案]里的最后阶段，谢霆锋和甄子丹就给我们带来了一场精彩纷呈的近身格斗，看过的人无一不被这种陈木胜式的暴力美学惊艳到。
陈木胜的动作调度，加上甄子丹专业的动作指导，[怒火·重案]为我们带来了一场绝无仅有的畅快决斗
08
自立门派
不管是杜琪峰、徐克还是吴宇森，对于陈木胜来说都只取其意，而不取其形。
陈木胜的学习技巧是张无忌一派的，和当初张三丰教张无忌太极剑法时如出一辙。
看一遍忘了一半，再看一遍只有三招没忘记，再细细回味，全忘了。
只记住精髓，招式什么的都是浮云，这是陈木胜能成为电影大师的原因。
正如他自己所说，“我不会成为吴宇森，不会成为杜琪峰，我是陈木胜。”
而真正让陈木胜成为他自己的，是1996年的[冲锋队之怒火街头]。
在忘记了师父们教的东西后，陈木胜以一套组合拳自立门派，爆炸、追车、互不相让的正反派、兄弟情谊、感染力极强的配乐……
[冲锋队之怒火街头]当年拿到中国香港金像奖9项提名，陈木胜凭着这部电影扬名。
