文/马庆云
3月20日晚间，电影《大赢家》西瓜视频上线。该片讽刺力度明确，最终却又呈现了非常不错的暖心部分，可谓是《大赢家》的独具匠心的地方。根据该片导演的采访来看，《大赢家》几经周折，已经买入了日本原版小说的中国电影改编权。目前，这个“轴人”演习抢银行的故事，有日本、韩国和中国三个版本。
三个版本的主线故事虽然是相似的，但三国的电影各有各的不同之处。日本版本，是1991年上映，名为《永不结束的游戏》，或者翻译为《游戏永无结束时》。在这个版本当中，饰演劫匪的人最终登上直升机，抢劫成功。
而韩国版本，则是2007年上映，讽刺力度更为明显，对劫匪的反方没有丝毫的客气可言。这个版本的电影名称是《率性而活》。韩国电影素来讽刺力度强悍，这种力度，甚至于是原版日本电影所不能企及的。《率性而活》的最终剧情，是假劫匪回归银行的日常工作，却来了三个真劫匪，继而双方大战。
《率性而活》在豆瓣电影拿到8.3分的观众评分。您想想韩国电影《寄生虫》的讽刺力度，就清楚这部《率性而活》的力量感了。中国版本这边，一边保持了一定量的讽刺，另一边，则做了自己的改变。换言之，电影剧作讽刺的力量，一定程度上让位给了最终的温情部分。这是《大赢家》的最大特色。
《大赢家》讽刺的当然是形式主义，是所有人在工作上都不较真的错误做派。而《大赢家》最终的落脚点，并非只是讽刺劫匪之外的所有人，而是对“何以成为劫匪”做了巨大的人文关照。在这部电影的故事总攻阶段，竟然来了一波董成鹏式的煽情，对外呈现了一下“劫匪”是如何养成的，并且最终号召大家，要善待身边对工作严肃认真的同事。
日本版本，是人性温度和对形式主义的讽刺并举。韩国版本，则是重讽刺，以巨大的反讽实现喜剧效果。中国版本，则把人性的温度放在了第一位，乃至于最终的收场桥段，也是具备非常有意义的讨论价值。
最终，担任这次演习裁判的老领导并不急于抓捕大鹏和柳岩饰演的劫匪，而是等到演习时间结束之后，自己只身一人等待在银行里边。这个桥段的设计，是独具匠心的。您当然可以认为，这是找补一点面子。但是，更为值得思考的，则是担任演习裁判员的老领导，是否正在思考一个更为有价值的事情——让演习当中的劫匪赢，才能让非演习状态当中的正方赢。
《大赢家》的电影叙事当中，与其说是处处讽刺，不如说是处处反思。尤其是老领导裁判员的角色设定，其实一直处于一种反思的状态当中。当我们看到其他人都对这次演习掉以轻心的时候，整部电影作品当中，只有劫匪和裁判员是严肃认真的。大鹏饰演的劫匪，为整个演习提供了带有未知数的数学题，而裁判员更多时候承担的是教师的责任，看学生们如何解题。
这次演习，是随堂练习，并不作为最终的成绩出现。但面对大鹏提供的未知数，学生们给出的解题过程和最终结果，都不能让人满意。当大家得过且过、掉以轻心的时候，突然发现一个轴人已经入戏很深了，原定的演习步骤也并不可行的时候，所有人开始真正解决劫匪问题，却屡屡败北。最终，营救是失败的。但《大赢家》提供的人文关怀和反思价值，则是成功的。
猛然想起一段“陈年旧事”。2015年的时候，有一部“假装文艺”的电影找大家观影、提意见。看完正片之后，工作人员不忘跟大家说，导演希望听到大家真实的声音。当时，我一下子就“轴人”附体了，给那部电影记录了十三个错误点。确实是实打实的错误，放在电影当中，都是非常致命的。导演来交流，我刚说到第三条，导演和他身边所有工作人员的脸色就不对了，第四条还没说，工作人员就把我的麦克风取回了，并且把我“请”了出去。
有工作人员竟然说，我是去捣乱的。其实，看完了《大赢家》这部电影，我想，这批当年的工作人员，应该会有所启示。影评人观影会，让大家提提意见，帮助电影改进，是做做样子呢，还是要实打实地真提意见呢？我当时是当真了。但估计绝大多数的参与者，都是去做做样子的，实现一种其乐融融、大家都说好的状态罢了。这也就是我2015年之后，拒绝参加任何片方提前观影活动的根本原因——不想帮着去作秀了。
其实，这就是《大赢家》带给我们每一个人的思考。剧情不仅仅是讽刺了谁，而是要对这类人和这类事情做更为高级的人文关照。片中，大鹏饰演的角色，这样的轴人，不是“去捣乱的”，相反，只有这样的人大量存在，我们才能往正确的方向发展。《大赢家》启示我们，首先，要有清晰的认知，肯定这样的轴人。其次，您至少不能做庸众，不能残害轴人，不能说人家去去捣乱的。第三，我们难道不应该去成为这样的轴人吗？
当会做人成为一个所谓的学问被大面积信奉的时候，《大赢家》里边的轴人出现，对时代，是有巨大进步价值的。对于影评人而言，写东西，就要严肃认真，有一说一，不能怕得罪谁，更不能像片中其他银行职员那样，故意会做人。影评如是，各行各业，哪个不是如此呢？
电影《大赢家》未能院线上映。但我认为，这部电影的成色，与去年年底的那部《误*》不相上下。《误*》最终拿下12.06亿元的票房。若是《大赢家》院线上映，这样的讽刺力度和人文主义关怀，让它轻松过十亿，不是问题。两部电影，虽然都有原著的中国化改编，但其本身的人文价值，依旧应该正视。
