本文涉及大量剧透，请酌情阅读。
3月20日，电影《大赢家》在字节跳动系APP上同步上线，免费观看。这部大鹏、柳岩主演的影片，成为继《囧妈》之后，字节跳动系免费放映的第二部院线电影。
《大赢家》翻拍自韩国电影《率性而活》，故事的主线改编不大，都是警察与银行决定进行联合演习，挑选一名银行职员扮演抢劫犯。没有想到，这名做事认真的职员，选择用十二分的精神完成这场原本只是演戏的“抢劫”，超出所有人的预料，通过复杂的手段不断“瓦解”了警方的行动，获得最终的胜利。
大鹏在片中饰演的正是这名认真的银行职员严瑾，人如其名，作为退伍老兵，他不论工作还是演习都完成到了极致，也受到了很多不理解。整个故事的核心冲突，都发生在他做事认真的性格，与身边普通人之间的错位之上。
为了突出这种错位感，在整部影片的表演中，几乎每个人都略显夸张。田雨饰演的行长训起严瑾来唾沫横飞，腾格尔饰演的父亲和许娣饰演的母亲在喊话时完全为所欲为，就连屈菁菁饰演的潜伏女警，跟严瑾过招打斗起来几乎缺一跟威亚就能起飞了。
而这一切矛盾，几乎都尽可能地集中到一个密闭的场景——银行。尤其是当抢劫演习中的严瑾被包围后，银行职员、滞留客户，还有接连不小心“殉职”的警察们，每个人都被迫集中在大堂，配严瑾完成他的演习任务。
如何在极有限的空间里腾挪出尽量大的戏剧效果，这是导演于淼所擅长的方面。作为一名编剧，他执导的首部大银幕作品就是翻拍自《完美陌生人》的《来电狂响》，整个故事几乎都发生在一户普通的住宅当中。主要场景集中在银行的《大赢家》，对于淼来说，策划和调度起来的难度并不会太大。
在于淼这两部影片的翻拍当中，本土化都是其中最明显的特征。《大赢家》里角色之间的反差带来的笑点实在太过密集，但并不是对烂俗桥段进行低级的堆砌。《大赢家》当中密集的笑点，有很大一部分都来自角色本身的冲突所自然带来的，还有很多符合本土文化的讽刺存在。比如当劫匪需要“撕票”时，银行职员能直接说“让领导先死”，还有田雨饰演的行长教训严瑾，说自己脸面无所谓，不能让演习中的高官没有脸面等等。
片中最具价值的，是在于真实与幻想之间的切换与讽刺。电影故事的基础，是严瑾进行的是一项抢劫演习，观众和电影中的每一位角色，都非常清楚一切事件都是在安全的保证下进行的假的。当这一切前提确定后，却依然在无数次的抢劫片段当中，让严瑾突然在某几个镜头里拥有不可能到手的真实炸弹、散弹枪和手枪，摆酷后很快被现实打脸，散弹枪变水枪，手枪变纸做的。还有颇为意识流的隐喻，为了证明劫匪的穷凶极恶，严瑾对着代乐乐饰演的同事邢云株一顿猛做俯卧撑，最后再挂个字牌“强奸”。这些桥段带来笑料，也带来对形式主义的讽刺。虽然还不够辛辣，也没有什么反思，但在影片中如此频繁的出现，也足以带给观众一定的思考。
《大赢家》的优点很多，但缺陷依然不容忽视。影片为了追求最大的戏剧效果，让每一名角色都刻意和脸谱化，再加上演员的表演也相对夸张，让影片每个阶段众人需要给到不同的反应时，转折都过于刻意和机械。当整部影片失去了流畅感，不同阶段的几个变化稍显割裂，减弱了电影感，反倒提升了些许小品感。
可惜的是，《大赢家》成在落地化，败也败在落地化。在《率性而活》之前，这个故事的最初版本来自1991年日本影片《永不结束的游戏》。这样认真做事的个性、中二的同事和顾客，其中有不少角色性格来源，更符合大众对日本角色的固有印象。《大赢家》的本土化，更多的还是放在角色外在的表现，还有身处的环境当中，角色内心身处性格上的处理，还没有完全做到本土化。这个问题与于淼导演的前一部作品《来电狂响》的问题类似，好在《大赢家》的喜剧效果十分接地气，一定程度上不太会让这个问题暴露的如此明显。
推荐指数：既然免费，推荐观看。
