总的来说，观众观影的全知视角能够对剧情形成一个整体的把握，再通过自身的共情与分析，获得最大化的观影体验。在回环式叙事电影中，多视角叙事的方法让观众看到更多的角度和细节，感受到故事的丰富性和多元性，同时也增强了回环式叙事结构中故事的层次感和深度感，因此回环式叙事类影片具有更加强烈的代入感，更能使观众获得对未知力量掌控的满足感。
叙事视角的代入与思考纵观回环式叙事的电影如《明日边缘》、《罗拉快跑》《土拨鼠之日》等等，不难发现此类影片的一个共同之处便是叙事视角同为内视角，而内视角最大的特点就是拉近观众的距离感，增强观众感同身受产生代入感，从而产生深入的情感共鸣。
开始观众都是随着刘小北的视角来观看影片，所了解到的与刘小北知道的同样多，随着片中其他人物的出场，矛盾冲突出现，经理的完美形象破裂，观众在此时会根据所有视角提供的线索对情节进行一个初步的判断，而此时刘小北的举动满足了观众对剧情发展的心理预期。根据“期待视野”理论，当观众在观看一部影片的时候，如果剧情的发展满足大众对影片的期待也就是符合期待视野，会很容易进行人物的自我代入。
因此在观看影片的时候观众仿佛就是刘小北本人，她的一举一动都牵动着观众的心，观众置身其中。
内视角的叙述方式增强了观众的代入感，同时也将观众拉近时间循环的思考中。在刘小北进入循环之时，观众也早已将自己代入随着刘小北在时间循环中不断找寻自我，从而对时间有着更深刻的感悟。
事实上在线性时间规律中大部分人的生活跟刘小北有着极大的相似，也就是千篇一律的每一天，在这个闭环中人们很容易失去自己的思考，甚至失去了自己原有的梦想与奋斗的动力，尤其是每天重复着相同工作的人员。
而在影片的回环叙事模式中，刘小北所处的情景打破了线性时间的禁锢，选择成全自己的梦想，追寻真实的自我价值。在大多数的回环式叙事模式即时间循环类的电影中，影片的主角似乎都在不断的尝试改变生活中不好的状态，企图改变命运。
在现实生活中大多数人们仿佛很少去思考时间带给自己的禁锢，就算生活过的不如意也会安于自己的生活现状。
如果人们都像前期的刘小北一样，对待重复的生活安之若素，那未尝不是在时间中毫无意义的循环往复，当然假设时空重置，人们也未尝能将事件的发展控制的称心如意，能够引导我们自己走向更加美好生活的只有我们自己。
参考文献：
- 杨晓林,陈曼青.回环式叙事结构电影论.当代电影,2021(04):46-53.
- 李显杰:《电影叙事学:理论与实例》.中国电影出版社2000年版,第351页.
- 龙迪勇.叙事学研究的空间转向.江西社会科学,2006(10):61-72.
