1、 曹禺的戏剧创作，在前期有《雷雨》《日出》《原野》，后期有戏剧创作《北京人》《家》。
2、 曹禺作为三十年代的戏剧家，其作品一方面反对现代社会中所残存的旧的不合理的封建制度，另一方面，批判了金钱腐蚀下现代社会人性的扭曲和异化，其创作广泛吸收了西方戏剧作家的创作风格和结构，并在内容上融入了对于社会与家庭的深入思考，曹禺的创作从内容上到结构上，对于中国现代戏剧的发展都有着奠基性的意义。
3、 从《雷雨》到后期的《家》，曹禺在戏剧创作上不断做出创新，其视角也从家庭拓展到社会，逐步走向深刻。
《雷雨》通过周公馆三十年前发生的一桩悲剧，对现代社会存在的不合理的、带有专制色彩的封建家族给予批判，并通过封建家庭悲剧表明压抑与扭曲人性的封建制度最终将走向消亡的命运。
1、 周朴园的形象：首先，周朴园是封建权力的沉默者与执行者，他与侍萍相爱，但却由于不合理的封建制度，侍萍被逐出家门，周朴园虽然不是权力的执行者，却没有丝毫反抗的态度，默认了封建的合理性所在。年长时的周朴园成为了封建权力的执行者，成为了封建家族的大家长，掌握着绝对的不可撼动的权利，如威逼繁漪喝药的举动，显示了封建家族大家长的权威。其次，周朴园是具有剥削性的资本家，苛待劳工，压榨工人，最后与鲁大海产生了阶级层面的冲突。他是自私的利己主义者，当他人的权利与自己的地位产生冲突时，便坚决捍卫自己的权利，时隔多年的侍萍再次出现时，周朴园的言生问责，与工人阶级冲突时毫不退让。但是，周朴园在蛛丝马迹中表现了心灵的善良，为妻儿着想，并对于侍萍怀着一丝愧疚之心。
2、 繁漪的形象：繁漪具有进步的思想，追求人的自由，个性解放，以及恋爱的自由，拒绝喝药，并同周萍相爱。但是，繁漪的悲剧在于作为封建家族制度的牺牲品，受着周朴园在精神上的压抑与摧残，爱上了受到封建思想浸染的周萍，却被无情抛弃，有着最残酷的爱与最不忍的恨。繁漪身上具有一种原始的力，一方面，她通过对周朴园的反抗等一系列行为反对周朴园所代表的封建家庭制度，另一方面又以同归于尽的方式试图毁灭这种制度。
3、 雷雨的艺术特色：（1）、“三一律”方式的转承与“回溯法”的故事模式：以有限的舞台空间展现较大幅度时间的故事内容，用“以前的故事”推动“现在的故事”前进，将所有悲剧集中在一天爆发，带来较大的心理冲击，同时，开篇与结尾又将回忆的视角引到三十年后，延绵的时间在一定程度上消解了悲剧给人们带来的巨大刺激与冲击。（2）、人物形象性格鲜明，封建家长周朴园，反抗者繁漪，被压迫者侍萍、周萍、四凤等，形成了一个个性格鲜明的个体形象。（3）、语言上，人物语言性格鲜明，潜台词的设计扩展了戏剧的内容与深层次含义。（4）、环境上，郁热的氛围，开篇提出“闷”，为后面的悲剧埋下了伏笔。（5）、神秘与诗性：整个悲剧形成了一个圆形网状结构，将每一个人代入悲剧笼罩之中，具有一种宇宙中不为人所控制的神秘力量。
加深印象《雷雨》作为悲剧，具有悲剧的不彻底性，为悲剧的戏剧情节做出了一定的让步。主要体现在：1、 以前后三十年的时间跨度对悲剧故事做出了缓冲。2、 周冲的形象作为光亮的存在，具有理想和纯真的一面，是戏剧中唯一一个没有被封建世俗玷污的形象。
