在面对另一家媒体ScreenRant时他表示：“作为一名电影导演，我认为日本政府并没有做过什么好事，过去和现在是一样的，我把故事背景放在了战后动荡期，老百姓发现必须自己动手与哥斯拉战斗。”
或许山崎贵想要通过电影去隐喻很多方面，但是影片并没有表现出足够深层次的思想，在这部北美收获超过5000万美元的作品中，有一条热评获得众多点赞：“如今的日本人不知道美国人为啥要丢原子弹，如今的美国人也不知道为啥自己要丢原子弹”。
足见哥斯拉系列走的路线娱乐性越来越强，特别是在日本福岛核废水肆意排放之后，在很多人眼中，新一代哥斯拉已经失去了让人类反思的意义。
虽然说少了反思的意义，但是在赚钱方面，哥斯拉一点都不含糊。根据2023年底维基百科更新了全球最高跨媒体制作收入列表数据中，哥斯拉以27.1亿美元位列第92位，包括高达25.73亿美元的票房总收入、1.362亿美元的DVD及蓝光销售额。
70年前，哥斯拉穿着皮套诞生，随着技术的发展，CG特效已经成为了哥斯拉的演绎方式。除了表现形式上的改变，哥斯拉的身份角色也发生了翻天覆地的变化。在新的设定下，哥斯拉被设定为维护生态平衡的远古泰坦，它只攻击对其有威胁的远古泰坦，也就是其它怪兽。哥斯拉出现的本意也并不是为了伤害人类毁灭地球，而是为了提醒人类对大自然的破坏太严重了，希望人类能够正视自己的错误，停止对大自然的破坏不要过度的开发地球，否则一定会受到大自然的惩罚。
相信在即将上映的《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》将会有更令人叫绝的画面表现，但是哥斯拉这个系列是不是只需要画面表现就够了呢？
哥斯拉系列虽然是科幻片，但是本质更是灾难片，这个兴起于20年代50年代的影片类型，其主要目的是希望通过对怪兽的塑造向人类探讨人与自然的关系，起到警示的作用。
当哥斯拉开始彻底娱乐化，而丢弃了创作的初衷，再也没有反思的话，只剩特效的怪兽宇宙系列到底还能走多远？
