逐渐形成机制化的日本动漫产业愈发壮大，在日本国内，一部群众基础广泛的动画片剧场版，甚至比西方数十亿制作成本的特效大片还要卖座。
2019年时，《复仇者联盟4》席卷全球，靠着漫威多年打造的无数顶尖IP在几十个国家狂揽25亿美元的票房。但唯独在日本被泼了冷水，以55亿日元的成绩惨败给了85亿日元票房的《名侦探柯南》最新剧场版，十几个超级英雄硬是没打过一个穿蓝色制服的小学生。
国外市场也十分红火，如今全球播放的动漫著作有近六成是日本制作的，在欧洲一些国家甚至超过八成，一个个动漫IP成为了世界了解日本的窗口。动漫也逐渐成为日本的“国民产业”，以每年200多万亿日元的产值位列国家支柱产业之一，与汽车、半导体等产业并驾齐驱。
这背后，哆啦A梦对这条完善的商业链建立起了巨大的推动作用。
这一链条也进一步反哺给《机器猫》，让其在此后屹立不倒。50余年来45卷漫画书销量超过一亿册，有关哆啦A梦的动画、游戏、电影、广告、商业联名比比皆是。
反观中国正在加速崛起的动漫产业，则不太像“正规军”打仗。
就拿豪取50亿票房的《哪吒：魔童降世》来说，这类依赖古典名著和民间传说的非剧场版动画占据了压倒性的优势，但由于其相应的产业链不完善，仅靠口碑占领市场，很容易出现续作崩盘的情况。
而且，这种“古典IP”自己能蹭，别人也能蹭，很难形成原创护城河，当中日两国动漫产业链上存在差距时，同样开发一款IP的情况下，产业化能力较弱的一方很难造成影响。近代最有影响力的日漫之一《七龙珠》就是最好的例子。
中国动漫产业的崛起路上，急需一只“机器猫”。换句话说，当产业链足够成熟之时，“机器猫”自然也就从未来穿越而来了。
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