方文在信中这样写道：“83天，我打算回去了，李米，反正我也成为不了你们想要的那种人，只能普普通通了，我真没用，你是不是也觉得我很没用？”
对于男人，爱不能囊括全部，它成为不了两个人相守的充分条件。自己和对方都必须在彼此的心中有他该有的样子，而不是真实的样子。
什么是真实的样子？比如说：“我穷，我就是穷啊，这没什么，穷属于现在，努力也属于现在，但变富是属于未来。我不美，我就是不美啊，这没什么，不美和做出改变都属于现在，而变美属于未来。
接受真实的样子，就是接受一个人的现状。
李米觉得相爱就是全部，她能接受两人真实的样子，因此她对方文没有太多的要求。
但方文心中无法接受这种真实的样子，他觉得：我爱的人爱着我，我不能辜负自己的爱，也不能辜负她的爱，因此，我要给她最好的，也要成为她眼里最好的（这种最好的只是他以为的），但真实的自己还不够好，那些成功的，富有的，才是好的，这就是方文心中自己该有的样子。
能不能接受彼此真实的样子，就是本片呈现的关于女人和男人的两种爱情观。
李米能接受两个人真实的样子，而方文只能接受李米真实的样子，不能接受自己的。
他想用消失的时光让自己默默变成该有的样子，然后回到李米身边，真正享受爱情的幸福。这个目标一日没有达成，他也就一日无法面对李米。但他这一去，就让李米苦苦等了4年。
那又是什么促成了方文的爱情观？我想，除了传统的男权思想过于强调男人的主体地位，男人因此背负更重的包袱之外，方文还受到了当下社会整体意识形态的影响。
方文通过不正当途径赚钱，对金钱的过度追求一方面是对物质的过度追求；另一方面也暗含了底层人物对于自身的难题没有良好的解决途径。影片上映于2008年，故事时间在2006年，不仅在那个时候，就算是现在，人们对世俗意义上的成功的追求，对物欲的迷恋，也丝毫没有减缓的态势。
而方文和他与李米之间的爱情，则沦为这一意识形态下的牺牲品。
因此，这部开场交叉叙事，于两条线交汇处抛出重磅炸弹，并不断提出问题吸引观众寻找答案的悬疑片，随着真相的揭露逐渐倾向于爱情片，在深层意义上，它又变成了一部探讨社会问题的社会片。
影片对于社会问题的探讨，不仅表现在方文对爱情的方式上，两个劫匪的绑架行为上，也表现在劫匪裘水天对小香的爱上。
裘水天运输毒品，也是劫持李米的帮凶，他不仅不因行为和身份引发观众的憎恨或批判，却获得多数观众的同情。原因有四：
1.运输毒品、劫持李米是他的无奈之举。
2.他放了李米。
3.主人公李米不怪罪他，相反经常和他站在一边。
4.他诚实、土气，一种社会底层的形象。
事实上，无奈不能让犯罪行为变得正当。
释放李米也不是裘水天出于好人的觉醒，而是为了找到小香的私心。
李米对裘水天的共情，是出于他寻找小香的经历与自己相似，不忍欺骗和伤害他，本质上是李米对自己内心的保护与抚慰，但主角对人物的态度不能成为观众对其判断的依据。
阶层的高低、诚实与否同样不能成为脱罪的理由。
说回到裘水天的爱情上来，裘水天说：“那时候她是县上最漂亮的，她反正就是和别人不一样，不像周围那些人，土得很。”
