与秦梅（王彤 饰）结婚后，沉甸甸的生活给梁致远持续施压。这是这部剧苦情戏的开始，是梁致远观念改变的催化剂。当然，这种催化是缓慢的，但也是契合现实规律的。很多影视剧里的改变太轻易，出件事下个决心就改了，总归有些让人不信服。可《岁月》不是这样。
本性难移是人之常情，梁致远同样挣不脱这份束缚。对梁致远来说，婚后的生活是苦闷烦躁的，贤妻良母的秦梅也逐渐变得胡搅蛮缠。对秦梅、对外人来说，梁致远的举动是不负责任的，家有孕妻却天天下棋，或多或少都令人鄙夷。
接二连三的打击袭来，还是让梁致远崩溃了。妻子调动工作的失败、吴过抢占分房的不甘、二次分房的不欢而散，化成了梁致远的狠狠一脚。他踹开了楼下的单间，更踹开了压在自己身上的大山。可还要说明的是，这时的他尚未迈入第三阶段，怒气是大于理性的。
对梁致远抢占房屋的批判会，是中间段落最浓墨重彩的一笔。梁致远意料中的狂风骤雨并未到来，反倒是老局长闻庆臣（王早来 饰 ）的自我检讨和不追究责任让他心怀愧疚，他的骄傲太苍白了。
而后，闻庆臣乘胜追击，以此事不该发生在名牌大学高材生的身上，让梁致远在全局面前做深刻检讨。这是开在梁致远心上的最后一枪，他检讨了，耷拉着脑袋，歪斜着身体，扭曲着灵魂。梁致远终究还是被击倒了，他自恃的高贵性和合理性，都成了泡影。
在这一刻，他想了很多。忘年交罗清水（施京明 饰）的数次劝告，许小曼的良苦用心，吴过醉酒后的胡言乱语，闻庆臣书店的一席话，以及自己逝去多年的父亲。梁致远是屈辱的，他恍然意识到自己失去了什么，可他又有些高兴。为什么会高兴呢？大抵是物质满足带来的先天愉悦吧。
告密那晚，梁致远颇为狼狈。他弓着腰、曲着腿，用尽全力地蹬着自行车。汗滴下来了，眼睛瞪圆了，心跳加快了。他的精神高度紧张，心跳随着鼓点一颤一颤。于是，当风借力。自此，殉道者死了，世俗者生了。后半程的《岁月》摇身一变，成了梁致远的升迁史。
梁致远裂变的三个阶段，分别有着不同的肢体语言。初入工作单位的梁致远意气风发，走路是飒飒带风的。此时的胡军大开大合，说话铿锵有力，颇有“乔帮主”的劲头。
遭逢生活磨难与理想崩殂后，梁致远是自暴自弃的。此时的胡军意志消沉，天天垂头丧气，待人接物阴阳怪气。
投靠闻庆臣之后，他又变了。此时的胡军踌躇满志，野心内敛而喜怒不形于色。这个夹缝中生存的小人物，确确实实被胡军演活了。
《岁月》的故事是以倒叙的形式来讲述的。偶尔出现的男性独白，是梁致远于罗清水墓前的反思。这种反思，是带有强烈情绪的自我检讨，有对前半生所犯错误的懊恼，也有对后半程“为人民办些实事”的期许。
值得一提的是，相比起原著池大为的沉沦，剧中梁致远犹是光明的。这于批判力度上有些削弱，可对观众来说，此种结局似乎更能触动人心。
群像
《沧浪之水》是官场小说，《岁月》却不是官场剧。原著有不少春秋笔法，剧作却丝毫不见凌乱墨渍。这是导演的运筹帷幄，也见编剧的深厚功底。此剧之妙，尤在人物。
罗清水是“渔父”式的角色，是知世故而不世故的人物。他曾是局里天才横溢的存在，往日风头不比初来乍到的梁致远少。可他不委曲求全随波逐流，也不媚俗来换得赏识。临近退休，他选择“曳尾于涂中”，回到自己的家乡行医，最终与故去的父母合葬。
在外人眼里，他是不思进取的怪人；可在梁致远看来，他是睿智的高人。罗清水更像是一个军师，虽然身份只是个底层办事员，却洞悉官场奥秘和人性凶险。他有一道神奇的力量，能看穿梁致远眼前的迷雾，更愿用这股力量来尽心尽力地改造梁致远。
