故事从解放前夕写到解放后，1949年是大多数剧的终点在这儿却才讲了一半的故事；两面、三面间谍常有，但主人公一直处在多方势力都想除掉他的境遇之下，着实少有；讲述间谍周旋于敌营并展示非凡能力的剧常有，但是揭示间谍内心挣扎的作品则罕见，但这实际上是个避无可避的问题。凭着这些再加上柳云龙的功力，《风筝》当真是想差都不行。
《风筝》一上来确实是熟悉的配方，但是柳氏慢热的习惯让有些观众就坐不住了。同时，尽管是环环相扣的情节推进，但不少观众在其中找出了很多破绽，不合理之处比比皆是。这两点恐怕就是《风筝》蛰伏三年的硬伤了——观众的口味变了。当然，真正的谍战迷是不会被开头的慢热“吓住”的，毕竟铺垫是为了后续情节服务的。当剧情步入正轨，人物形象逐渐丰满，宏大的格局逐渐铺开，要给《风筝》盖棺定论，现在还不是时候。
另一部年末的热门谍战剧就是《红蔷薇》。它与《风筝》几乎同时上档，竞争之意不言而喻。但是虽说两部剧都被归为谍战剧的类型，但实际上两者的风格千差万别。《红蔷薇》的格局一样很宏大，其承袭的是近年来颇受追捧的“大女主”路线，主线是革命战争动荡年代女性的成长故事，谍战不过是其中展示时代风云的一个方式罢了。
《红蔷薇》前三集连谍战影子都看不到，第四集身为间谍的肖君浩才登场，几集之后就“不见踪影”，夏雨竹的间谍之路是随着她思想的不断进步逐渐展开的。
这样一来，再把《红蔷薇》和过往诸多谍战剧放在一起比较，意义便不大了，这也就可以理解为什么不少谍战迷并不喜欢剧中动不动“上课”的任致远，因为这与常规的谍战剧风格相去甚远。因此小谍认为，非要在其中纠结谍战质量问题，完全没有必要，见仁见智，全在观众自己。
