他们觉得，当楼群的灯光都亮起来，同时天还没有完全黑的那一刹那，是成都最美的时刻。《大生活》在成都播出以后，黄力加听说，很多成都的观众都会顺着剧情发展去找故事发生的场所。他觉得很高兴，很安慰。
5月，一部名为《大生活》的电视剧在各电视台悄然热播。虽然不是以地震为题材，但这部以成都为背景的电视剧，通过一个社会底层小人物笑中带泪的人生遭遇，真切表达了巴蜀百姓达观、坚韧的生活态度，正是从另一个角度诠释了他们顽强的生命精神，正如剧中台词所说：“生活，就是生下来，活下去！”
弃用“川普”
《大生活》是已故成都作家乔瑜10年前的小说，问世之初便引起轰动，其中浓郁的成都地方气息和对市井百态入木三分的刻画，令人叫绝。3年前，导演黄力加经人推荐读到这本小说，虽然手头正拍着戏，但还是连续熬了几个通宵一气读完。之后便下定决心，要把它拍成电视剧。他连夜写出自己的改编想法，其中最关键的一条，是要在电视剧中保持原著中那种原汁原味的四川特色。在这个基础上，再对故事走向和结局设置稍作修改。
电视剧在很大程度上是台词的艺术，要有四川特色，四川话不能回避。风格样式确立以后，黄力加一下子想到张国立，觉得这部戏的男主角柳东非他莫属。他们之前合作过《亲兄热弟》，黄力加了解，这个一而再、再而三微服私访的“康熙皇帝”，其实演平头百姓也是拿手好戏。更何况张国立曾经在成都生活过很长时间，能说一口很地道的成都话。由他来演土生土长的成都人柳东，真是再合适不过。
黄力加联系张国立，把自己的想法说了，两人一拍即合。张国立的到来，不仅使电视剧《大生活》有了灵魂人物，而且他和黄力加一起，确定了《大生活》最终的语言风格。《大生活》一定要用四川话，这是共识，但是怎么用、用多少，大家并不清楚。以前的通常做法是，让剧中人说一口“四川普通话”（川普），这样既不影响全国放映，同时能清楚标明“四川制造”。这一次，黄力加和张国立觉得，这种既非普通话又非四川话的“川普”，实在有点不伦不类，还不如用标准的普通话，只有在必须要用四川话才能传达出独特韵味的地方，才用标准的四川话。像“摆龙门阵”“安逸”“火巴耳朵”这类台词，那种语言中的诙谐和对事物的形象表达，黄力加形容“不用四川话不足以平民愤”。
因为这样的语言风格，剧组启用了很多四川本地人作为《大生活》的阶段性的演员。黄小蕾也是沾了台词的光，来剧组客串了三天戏。她和张国立曾在《铁齿铜牙纪晓岚3》中合作过，得知《大生活》剧组在成都拍戏，便主动请缨，理由相当“充分”：“作为四川人竟然从来没在成都拍过戏！”
黄小蕾的角色本来是一个胖胖的卖水果的姑娘，年龄也偏大，为了适合她来演，稍微做了些调整，结果成了“水果西施”。虽然只有3天戏，但几乎全是和张国立的对手戏，而且台词量极大。黄小蕾说：“跟相声的贯口似的，和《报菜名》特别像。里面的台词挺经典的。”“水果西施”的台词，要在四川话和普通话之间不停地换来换去。拍完一看，如果不是黄小蕾，别人恐怕还真拿不下来。《大生活》率先在成都播出以后，只有几集戏份的“水果西施”很受大家欢迎。黄小蕾乐滋滋地跟着大家到处做宣传，相当乐此不疲，她笑着说：“搞得好像自己有多少戏似的。”
不要放大人生中的不快乐
和黄小蕾一样，张紫云的扮演者韩雨芹也是通过毛遂自荐，才得到这个角色的。韩雨芹是国立常升公司的演员，看完原著，特别想演张紫云。可是张国立觉得韩雨芹长的太现代，不适合，因为张紫云应该是一个长得有点土气的小地方出去的女孩。韩雨芹不甘心，谈了很多自己对这个角色的想法和感受，张国立觉得这个孩子很用心，便有意给她机会试试，“先造型看看”。
造型前，张国立建议韩雨芹找一些10年前的服装杂志看看。看过杂志，韩雨芹很快找到人物的感觉：“这是一个怀揣明星梦，愣头愣脑就来闯大都市的女孩。我看10年前的服装杂志，用今天的眼光，那真是很土。就像张紫云，爱打扮，却又打扮不明白、打扮不准确。自以为很漂亮很前卫很花枝招展了，其实却有些让人啼笑皆非。”
通过造型，韩雨芹说服了大家，得到了张紫云这个角色。张紫云是柳东的房客，两人从一开始的互相敌视，到后来产生忘年恋情。小说安排的是两人最终走到一起，可是张国立觉得，他们这一代人受传统教育，做不出这样的事情，于是就对结尾做了些调整，柳东最终还是回到自己的单身生活。
韩雨芹和张国立的儿子张默同年，在公司里，张国立有时开玩笑，说就拿你当儿媳妇养。在《大生活》里，两人演一对欢喜冤家，一般的戏还好，但有一场戏张紫云要扇柳东耳光，这让韩雨芹很为难。真打吧，下不去手；假打吧，导演那儿肯定通不过。实拍的时候，左右为难的韩雨芹只好拿手掌尖在张国立的脸上扫一下。大家看了都说，你这样还不如整个巴掌扇过去呢，手掌尖前面打得更疼。而且你打得太假了，对手演员的反应也很难真实。张国立也给她打气，说：“没事没事，就往这儿打。一巴掌呼上去，一定要打到，起码手臂要抡起来。”再拍的时候，韩雨芹横下一条心，一巴掌扇过去，心惊胆战地过了这一条。
韩雨芹是4年前拍电视剧《济公》时认识张国立的。刚开始接触，还有点害怕，不敢接近，但时间一长，就什么都敢说了。张国立对韩雨芹的评价是，撒得太开了，完全是一个娱乐节目的主持人。在韩雨芹眼里，张国立亦师亦友，“生活中遇到什么为难的事，大家都愿意和他说，他就会以一个过来人的身份告诉你该怎么做，有点柳东的意思。”
有一次韩雨芹遇到一桩烦心事，和张国立聊起来，张国立劝她：“不要放大人生中不快乐的事情，你放大了，就把自己陷进去、去钻那个牛角尖了。要多想快乐的事情。”拍摄《大生活》，韩雨芹觉得张国立在戏中融入了很多他自身的东西。比如柳东就是遇到再困难的事，也是用一种很诙谐的方式去说出来，不像别人总是念念不忘其中的痛苦或者不如意。那种豁达的心态和幽默的态度，就把困难化解了。乍看上去是傻乐，但仔细想想，耐人寻味。
赵涛和“蒋一条”
《大生活》女主角洪雨的扮演者赵涛，是贾樟柯长期合作的女演员。《大生活》是她首次涉猎电视剧，她直言是被剧本吸引。
赵涛和张国立曾在上海电影节上有过一面之缘。回去以后，通过贾樟柯导演的一个朋友，张国立递话过来，问赵涛愿不愿意拍一个电视剧。赵涛说，那我能不能先看一下剧本？很快，她就收到厚厚一沓的全部剧本。和黄力加一样，赵涛也是熬了几个通宵，手不释卷地一口气读完。赵涛说：“里面有很多成都话，像喜剧一样，能让人笑到流眼泪。可写到洪雨的时候，又能让人哭得流眼泪。我看过很多剧本，但没有一个剧本是能让自己这么动情的。所以我看完立刻就通过贾导说，我可以演这个角色。”
接下这个戏以后，赵涛很激动，也很兴奋。由于个人风格的原因，贾樟柯导演的电影很少强烈的戏剧冲突，对演员的要求常常是，要按住，不要演。而洪雨是一个与两个男人都有情感纠葛的女人，情节特别复杂，赵涛觉得这次自己终于可以尽兴地演一次了。
实际拍摄时，赵涛感觉到演电影和演电视剧，两者有很多更微妙的不同：“以前在片场的时候，我会不自觉地让自己不要去表演，更多的是心里的东西；这次拍《大生活》，不光要有心理上的支点，还要有表情上的夸张。要用脸部的东西和肢体语言把角色的内心表现出来，这点和我之前拍电影特别不一样。拍这个戏时，张国立常说，你要再放得开一点会更好。”
赵涛把自己当作一个初出茅庐的新演员，处处带着好奇的眼睛去观察，用时时准备吸纳的心情去学习。“进组前我就在想，我这次是来学习的。张国立老师和张嘉译老师有很多的表演经验，是他们这么多年在片场磨砺出来的。我没有这样的经历，但他们会毫无保留的告诉我。所以我只有抱着学习的心态去面对工作，我才能从他们身上学到东西。”
《大生活》剧组有赵涛这样的老革命新问题，也有蒋依依这样的小朋友老资历。剧中，柳东收养了蒋依依扮演的流浪女童小鱼儿，俩人演绎了一段感人的父女情。在戏外，他们也俨然是一对亲密无间的父女，蒋依依一口一个“柳东爸爸”，常常叫的张国立乐得合不拢嘴。
蒋依依年纪虽小，演艺经历却不少，她曾经和成龙合拍过广告。在剧组，她的外号是“蒋一条”，意思是每次她的戏拍一条就能过。也有人叫她“大马力”“马力大”，那是说她精神头儿足。剧组赶戏的时候，个个人困马乏，唯有她一直精神抖擞。她还发明了一个和“柳东爸爸”互相“充电”的游戏。如果有谁精神不济，另一个人只要把两只手往他胳肢窝下面一插，这个人就必须像通了电似的，立刻打起精神。
