仇恨，挑起来了。
热搜，也跟着来了。
没完。
紧接着轮到贺子秋。
一样的套路重来：生父衣锦还乡，想赎罪。
打拼几年小有成就，已经成家，妻子不育。
幡然悔悟想要回子秋，继承香火。
仔细想想这两个情节：
有钱老妈用血缘绑架亲情；有钱老爸用财富践踏亲情。
明显精心算计过。
——最容易拉仇恨，最容易上热搜的典型情节。
Sir觉得设计没问题。
“典型”意味着广泛代表性，但《以家》仅以这些情节作为挑逗情绪的工具，然后把这背后复杂的家庭问题粗暴地归咎于一个简单的标签：外人。
于是。
子秋为分担家里负担，答应生父出国留学；凌霄为了照顾车祸全瘫的生母，出走新加坡。
9年分离，中间所有人的纠结、心虚，折磨，一概不提。
镜头一转，跳过。
这“框”里又竖一刀：
爱情线。
兄妹成了最熟悉的陌生人，也被编剧名正言顺地拉入三角恋剧情。
