但，以上种种对玄幻剧的改造，又因为导演张黎，都被强烈反弹。
张黎为什么要拍玄幻剧？张黎变了？
Sir同样好奇。
于是，就有了接下来这篇对张黎的采访（逼问）。
采访地点，是朝阳区大屯路附近的一家后期公司，杨洋正在录音棚，为《武动乾坤》后20集配音。
过程中还能听到杨洋在嘶吼，好像他演的林动遇到了什么生死挑战。
相比杨洋的嘶吼，张黎显得格外沉静。
他声音轻，有时轻得像自说自话，与其说是在和你说话，不如说他在跟自己交流。
这种沟通的感觉，会让你觉得他说的每句都真诚。有时说到动情的话题，他甚至双手扶膝，后仰着陷进沙发。
61岁的张黎一身休闲，短袖短裤，无论回答什么问题，尖锐的，感性的，他都非常温和，没有攻击性，不像导演冯小刚、制片刘文武口中那个“脾气火爆”的黎叔。
一句话，不像一个腕儿。
在现场，面对“很多人猜你拍是想挣大钱”，“您说了杨洋太多优点了，我想听你挑刺”这种问题。
张黎都不拒绝。
在现场，话筒线连续故障4次，换谁都急，连摄像大哥都冒了汗。
张黎呢，他继续让工作人员换条线，还安慰摄像记者，说没事没事。
一部剧拍完，是好是歹？
比起拉近与网友的距离、被风评撼动内心，六十知天命的张黎，好像更关心自己与作品的距离。
他觉得，拍东西，不怕慢热。
“
《武动乾坤》没有隐喻。
”
毒舌：您第一次接触《武动乾坤》的小说是什么时候？
张黎：2016年4月份。小说看三篇就搁下了，因为第一反应（不是沉浸故事）而是怎么把它呈现出来，如果一猛子扎进去就回不来了。
然后时间、空间，就开始拆。我看好电影也是，不会（先）去欣赏，会先把它拆了：段落、镜头运用、景别、运动、表演、调度、气氛、光、色，一部好电影我得分三四次、四五次看完，说白了很痛苦。
毒舌：那您看完会先想调整啥？
张黎：我看女孩戏，首先觉得要往前移——怎么可能一个片子前三章都没女主角？
它得合理，有独立存在的空间，这两个主要女性（绫清竹和应欢欢）还得有独立性格。我觉得我还是挺明白的，最终没一个女性是为情所困的，都没被困住，她们都做到了，或者都选择了一个女孩应该选择的，而不是跟男人一样的生活。
毒舌：为什么想到拍玄幻？
张黎：玄幻题材特别吸引我的是，可以心想事成，忽略时间和空间，可以乾坤大挪移，不用考虑那么多事。
毒舌：原著粉说剧改动有点大，您觉得呢？
张黎：我也很难回答，从小说到影视，这个太专业。很难对话。按我以前脾气，这个气我都不置，爱说说去。原来比较习惯我的戏的人，都期望里面会有弯弯绕，（但《武动乾坤》）没有（隐喻）。
因为我想直白地跟年轻人表述男性化，简单、直白，我强化了这个概念。
“
这个戏不用杨洋，用谁？
”
毒舌：为什么用杨洋？
张黎：我们对演员不是没有选择。
我的习惯是要看演员跟角色的契合度有多少，跟我的“温度”是不是一样，我100度，你80度，你戏再好我也不跟你合作，这是第一。
还有，你的“温度”保持时间够不够长。因为我要求高，所以困难就多。拍戏跟塑造角色一样，当遇到一些看似不可逾越的障碍时，你能不能跟我一块跃过去。我跟大部分演员聊完后，觉得杨洋身上有这个素质，他强烈地表示他要当一个演员。
毒舌：您没考虑到他近年的影视口碑？
张黎：从两个角度分析，他是不是我们的孩子？是不是下一代？一个民族也好，你对下一代首先要什么，是不是要呵护，这是第一个。
第二作为演员来说，这个戏如果不用杨洋，用谁？
我告诉你一个事实，用别的演员来扮演，也一定会遇到类似的问题，（难道这样）我们就不做了吗？对我来说（这）反而有意思，导演最大的刺激是什么，就是把一个看似不合适的（演员）最后塑造成一个角色，把一个看似不可能完成的影片最后用镜头完成了，把看似不可能讲述的故事讲圆了。
毒舌：那么，您怎么试出的杨洋？
张黎：我们主要角色有长达两个月的试装，租了一个小棚，有演员，每个角色反复试，因为有服装设计，有造型、化妆，身上的配饰、鞋、衣帽、季节，根据小说和剧本他的成长阶段不一样，这个时间非常长，试装有大量的交流，中间给他们做了一些功课，还要给他们布置作业。
毒舌：会不会有那么一个瞬间，您觉得杨洋挺好的？
张黎：其实见第一面就知道他行。他坐那儿不动，低着眼睛。
因为我是职业导演，你相信我的直觉。我拍这么多戏，演员定了不说成百上千，也有大几百了，对演员有专业判断，对其他角色也一样，没有十全十美。
你知道当时马龙·白兰度演教父时，谁来跟他搭戏？当时多大的雷，结果定了（还是小鲜肉的）阿尔·帕西诺，这种案例很多。
毒舌：但杨洋这两年戏路，不少人都说油腻。
张黎：一个长剧要看人物的发展，这是一个。关于油腻，别人可以说，我（也）可以不苟同。
我认为杨洋在这一点上是健康的，这个角色完成得非常健康。
还有一个，演员相对来说是被动的，不是完全自己说了算，有经纪公司、文学编辑，对一个演员会有方方面面的意见。到了现场，每个导演、每个摄制团队也不一样。
如果这个（林动第一次见仙女姐姐被网友说油腻、不怀好意）属实，我有一定责任，因为剪接权在我手里。
他跟绫清竹的关系，有点癞蛤蟆想吃天鹅肉赖不兮兮的劲，其实文本上这就是一个底层顽劣少年，如果女性（观众）觉得被冒犯，这个我有责任，我可以剪掉。
毒舌：都说杨洋自恋。
张黎：这个我坦然跟你说，越好的演员越自恋，这跟越好的编剧越病态是一样的。
毒舌：之前您在采访里说，觉得杨洋生活特惨，没什么别的玩的，拍戏完了打会儿电动，您还说三里屯他都不知道在哪儿。
张黎：不是不知道，是去不了，上不了街。这部戏他1100场戏，你就想他几乎每天都超时，不像别的演员超时不行，他每次说叔在，我就在。组里没一个演员说对不起我超时了，我不拍了。
毒舌：杨洋当然会被商业干扰，那您怎么挖掘他表演深处的东西？
张黎：他可以通过阅读、观片。他是缺这个，人不可能是完人，但通过大量的阅读和看片可以弥补这个东西。
毒舌：您会教他吗？
张黎：他们发过（他）几张照片，在棚里拍戏抓拍的。当时在谈剧本、谈戏，所有演员眼神都是如饥似渴地看着我。
（他之前）耳朵动手术，为什么停两个月你知道吗，这个孩子差点毁了。耳朵那个大脓包，打戏受伤，开始化脓，他就不说，整个耳朵这一大块，每天要用针管抽。
还有脚踢到树根上，我给他脱袜子，看到指甲盖儿掀起来了，我帮攥着。他疼，确实他忍不住，我在那坐着，就差那一个镜头，半夜拍到两点多钟了。后来就送医院。象山那地儿，一般第二天谁都不会出工，可第二天八点人家来了，一瘸一瘸地来了。
最早说（找）替身，他就是较劲，就不用，内心很轴这孩子。（平时）头发一丝不乱，小风吹着，小仙人似的。如果是我儿子肯定不让干这一行。
毒舌：现在开播，非议出来之后，您跟杨洋有没有针对这些聊过？
张黎：他是处女座，跟胡歌一样非常纠结。但有一点我特喜欢，他一旦到了现场包括配音，一定特别投入，你说我不行是吧，我就行给你看，我喜欢他身上这个劲，他不大表示我要怎么着，闷闷的。
（虽然）不太说，但我能感觉到。他会加倍地想做好，太想做好了。
