白树瑾和小女孩的出租屋，怎么看都像是精装房
更不必说编剧最后给白树瑾强拗的那个过于理想的结局。她爱情不顺？没事，身旁有一个小七岁的小奶狗仲要（魏大勋 饰）不离不弃陪伴左右，把她当做唯一的梦想。她工作不顺？她投稿的小说被出版社相中，准备出版。家庭还是她的负担？母亲要她放心去追梦。
小奶狗忠诚守护，不离不弃
白树瑾的母亲让她去追梦，否则自己觉得有愧于女儿
因此，白树瑾的“惨”，更像是编剧的刻意“卖惨”。很多时候，漂泊在外的苦，没有如此多的戏剧性，它是渗透于日常生活每时每刻的疲惫感、无力感和孤独感，难以抽离。比如时间被工作充分压榨，身体处于过劳状态；大城市如此繁华，可这一切似乎从不属于自己；也许明知希望可能不会来，也只能打碎牙齿和血吞坚持着，因为想逃离也无处可去……
《亲爱的新年好》并没有在叙事层面体现这些情绪。就像有观众吐槽的，“10w 文章还知道编点细节呢，这片子只剩下扯着嗓子大喊口号。”导演讲故事能力不足，电影的情节是细碎的，一个点浅尝辄止就又切入下一个点，全靠白百何连贯性的演技撑着，可信度才没彻底崩塌。
自我感动的“我没怂”
年轻人离开故乡、选择北上广，主要原因还是白树瑾跟小女孩说的，“在北京更像自己”。北京除了有更多资源、更多机会外，它也是一个充满现代性的陌生人社会。在北京，熟人社会中关系、人情等因素淡化，个体的隐私、选择和能力等得到凸显和尊重。没有人劝你结婚，没有人对你的选择指手画脚，没有人会嘲笑你的梦想或选择……你就是你，你有足够的自由成为你自己。
这就是北京——也是所有大城市具有的共同矛盾性。汪峰歌曲里唱的没错，“我们在这儿欢笑，我们在这儿哭泣”，大城市让我们吃尽苦头，一次次地感到无力，却也给予我们其他地方无法给予的快乐，一次次促使我们前行。
因此，哪怕困难重重，哪怕自我怀疑挥之不去，白树瑾还是拾回十年前自那股无所畏惧的冲劲和勇气，她重回北京，站在楼顶天台上高喊，“我没怂”。这是电影的高潮段落。“我没怂”似乎也是对所有北漂者、所有在外奋斗青年的支持和讴歌。
白树瑾在阳台上高喊，我没怂，我不能怂
“我没怂”如果要直击人心、鼓舞人心，而不是成为一句空洞、自嗨的口号，编剧应该做到的是，凸显白树瑾的抉择困境。艰难中的两难取舍，才能显示出勇气与魄力。一方面是，家乡再安逸，北京挑战再多，白树瑾也还是要回北京；另外一个是，家乡虽然安逸，但跟北京相比，家乡有她的不足，因此白树瑾才决然地把北京当做梦想之地。
遗憾的是，在白树瑾逃离家乡的动机上，电影付之阙如。在一般的认知中，年轻人离开家乡，除了家乡资源少、机会少、一眼可看到人生尽头外，很多时候，年轻人是不喜欢家乡的“人情社会”、“中国式盘问”、“缺乏边界感”。但在《亲爱的新年好》中，白树瑾的故乡看不出跟北京有多大的差别，甚至当她打算回乡时，老同学们也是真诚热烈地欢迎。故乡挺好的呀，白树瑾对北京的向往似乎没有由来，刻薄点说，反倒有点像是“自找苦吃”；她所谓的“我没怂”体现的也不是克服困难、坚持追梦的勇敢，而是一种自我拔高、自我感动。甚至，“我没怂”还会让一部分观众感到被冒犯：你撇下父母、奔赴北京就意味着你“没怂”，人家逃离北上广就是“怂”了？
《亲爱的新年好》很像是公众号10w 思路操作下的电影，概念先行，恨不得每一个情节都抓到公众的点上。但徒有概念，没有可信的情节，最终就连概念本身都露出破绽。导演对人物情绪的理解和表现形式，也非常单一，主要靠喊口号。在五星级酒店门口喊、在车上喊、在火锅店里喊、在海边喊、到顶楼天台上还是在喊，声嘶力竭地喊、失控地喊、接力赛般地喊，除了尴尬，就是刺耳。
