我们可以从观影方式层面解释这种差异，实际上，这也是我们决定聊一聊这部电影的初衷之一。
这类有着烧脑外衣的电影，影院不是它发挥后劲的最佳场所。
它们往往要进入家庭影碟市场后，才会迎来又一波高潮，其热度取决于品质、风格和话题。
而在新世纪的头几年，正是国内特殊影碟市场的爆发期，更好的载体让国内影迷有了更广泛的观影选择和观影方式，电影网站则提供了新兴的交互方式，让这种解释成为一场狂欢。
另一方面，跟芬奇、诺兰等长寿编导不同，埃里克·布雷斯和J·麦基·格鲁伯的编导组合之后没有进一步跳出类型框架，也没能在惨烈的竞争中“存活”下来。
主创自身的销声匿迹，一定程度上压低了旧作复兴的可能性，这极大限制了影片在不同平台的播放。
21世纪初，有一批这类导演——比如拍出了[死亡幻觉]的理查德·凯利，演绎着事业的十字路口。
而这种限制在我们这并不存在。
反过来说，一波波观众的洗涤，也证明影片的确抓住了一些本质性的东西，让它能够抵御时间的冲刷。
四个结局
基于前文的叙述，当我们来到影片的多个结局时，我们的关注点并不是哪一个能让“蝴蝶效应”更奏效，也不是试图分辨哪个能让影片更接近一部科幻类型的时间旅行电影。
从"SAVE HER"到记忆保护，既然情感才是核心，那么沿着这个逻辑似乎更有意义。
