紧接着，画面转场到街头，东京的鳞次栉比也更适合构建出人与街道的空间感。
剧中用大量的手持跟拍，看着男主角杰克在东京的各种建筑和街道中穿梭。
而他和渡边谦饰演的片桐警官的第一次正式相遇，则是用大远景在街头互相捕捉，他们用眼神框定了彼此，像瞄准镜一样在街道中逡巡。
当然，还有“彩色”的黑——室内光源暗淡的黑，室外东京霓虹点缀下的黑，夕阳将落未落垂坠的黑，各种层次的夜色也是迈克尔·曼作品中最常出现的。
只不过，这一次背景音换成了东洋鼓点，一丝科技感的电子乐，再和古典的日本黑帮搅和在一起，让整部剧先是在视听上就拉大了格局。
如果光论这一点，《东京罪恶》的确看起来很爽，毕竟，迈克尔·曼的把控力，以及情绪的渲染能力都没话说。
也就是凭着这样的质感，才能让观众忍受了《东京罪恶》在剧情上的磨叽。
光是第一集就花了大量的时间去铺垫男主角杰克的个人经历，到了第三集，他居然才刚刚摸到核心事件的门径。
