《豆花女》在宣传时特意强调自己同《妈妈再爱我一次》的姐妹篇关系
不愿意相见，更不愿意怀念。90年代中期，中国影碟市场进入了几何状的爆发式增长阶段。然而作为观众人数以“亿”为单位的热门旧片，《妈妈再爱我一次》在市面上几乎找不到盗版资源。它真正的接受度，也由此可见一斑。
然而，作为一部当年的“现象级”电影，它给一代国人的回忆，乃至是演职人员的人生轨迹，依然留下了难以磨灭的影响：
剧中的“妈妈”杨贵媚，参演本片时还处于从歌手像演员的转型期。惨淡的票房，以及大段的哭戏，让她一度走不出情绪和事业的低谷，此后近三年时间内没有接拍任何作品。
直到在大陆获得认可之后，杨贵媚才重拾信心，凭借1993年的《无言的山丘》，勇夺第六届新加坡电影节最佳亚洲女演员奖。然而，她的戏路一直都无法摆脱当初的那部“成名作”。从1994年《饮食男女》中的家珍，到2014年《太平轮》中的严母，超过半数以上，都属于思想保守，逆来顺受，且有一定心理障碍的传统中国女性形象。
多年后，“母子”在大陆综艺节目中再度相聚
饰演“小强”的谢小鱼，原名郑贵方，因为长相酷似台湾音乐人谢雷，而被这位闽南语实力派歌手认作义子，在国小二年级时就获得了荣登大银幕的机会。他也用自己的珍珠般的眼泪，证明了自己的表演天分。剧中的他，无论是孩童遭受委屈时的哽咽，强忍泪水时的啜泣，还是情绪爆发后的嘶心裂肺，都演绎出了摄人心魄的感觉。
然而在一次电视访谈中，谢小鱼表示当初为了让自己哭得出来，他被剧组告知自己的妈妈“收了钱，还签了合同”——如果哭不出来，全家就要抓去坐牢。吓得自己一听到导演喊“开麦拉”，眼泪就止不住的往下掉。此后仅仅主演《豆花女》，录制两张闽南语专辑之后，这位童星就淡出了演艺圈，将全部精力放在了学业中。
本片的导演陈朱煌，出道时所从事的是模仿邵氏风格的小成本商业片，原本就是台湾电影圈的边缘人物。《妈妈再爱我一次》在内地意外成功之后，他便将事业重心放在了祖国大陆，一直试图用同样的套路来再度复制当年的奇迹。作品风格高度类似，又屡败屡战的他，也为自己赢得了“中国第一苦情戏导演”的戏称。
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“世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝，投进妈妈的怀抱，幸福享不了”……
秋霞和小强这对苦命母子的歌声，至今依然在神州大地上传唱。而歌词的意义，也早已从一个失去母爱的孩子的哭诉，变成了对母爱的歌颂。
在母亲节，我们之所以要回顾这部电影，目的不是用当下的眼光来批判它的艺术价值，而是通过本片在两岸不同热度背后的真正原因，梳理两岸观众三十多年来的审美和观念变化，以及这些现象背后两地社会经济发展的变迁。
从这个意义上来说，这部并不“纯粹”的母爱电影本身，就浓缩着这段历史。
