2014年上映的《白日焰火》在艺术上取得了巨大的成就（获得了当年柏林电影节金熊奖，导演刁亦男没有放弃对商业化的执着，这部《白日焰火》在艺术和商业之间取得了一个平衡，这个平衡最为主要的就是主题的表现非常重要。
主题表现在于《白日焰火》创作融入了犯罪、悬疑、爱情主题三大核心，通过一个分尸案的事件呈现，将警察张自力与后来的洗衣工吴志贞联系到了一块，通过这个事件的驱动，先是导致了张自力因为工作的失误导致的两位同志牺牲，张自力被开除出警察队伍，吴志贞因老公“梁志军”成为了名义上的寡妇而带来的精神上的空虚，这时候导演再要主题进行推进，就要让凶手继续作案，又将失业又失意的张自力看到了曾经让自己警察事业没有的梁志军案还在发生，这时候的主题下的表现开始彻底对准了人物的内心驱动。
张自力开始独自调查梁志军案件，就开始和洗衣工吴志贞走近，当张自力开始接触了吴志贞，男性的*夹杂着对案件的探索，当张自力跟踪后吴志贞就开始察觉到不对劲，直到战友被害留下的线索，察觉了到了凶手就是梁志军，张自力去查找梁志军还反而让梁志军跟踪，导演牢牢地把控着悬疑的节奏，将故事一直衍生下去。一环套着一环的事件的表达，到后面梁志军被打死，发现到五年前死的人身份不明，导演就是用无形的关系线将张自力与吴志贞串联了起来，张自力对待吴志贞，和吴志贞对待张自力，有些许的好感式爱情，但这种“爱情”如同白天绽放的焰火一样很苍白。
人物塑造就是主要围绕着张自力和吴志贞两人的塑造开始展开，但最主要的电影视角是专门给张自力的，所以张自力的塑造是电影当中塑造最现实全面的，电影的一开始的张自力的对于男性的*的巨大需求就让她老婆选择了离开，从塑造公安民警的形象就有了很大的戏剧张力，张自力作为当时的小队长来调查梁志军碎尸案，张自力卖力的调查工作还是出了大的纰漏，让两位同事丢了性命，自此张自力被下放到了工厂当了保卫科的科员离开了他奋斗多年的警察工作，自此就开始了常年的酗酒来压抑自己的*与不安，直到后来又看到梁志军的案子还有新的案件发生，围绕得就是吴志贞。
这个时候开始张自力的人物塑造就有了此前不同的改变，内在的心理表现就是张自力自己的警察前途就是这个案子而丢掉的，就要从这个时候来捡起来，直到张自力真正意义上的第一次见面，张自力看到了冷艳般的吴志贞，本就有的男性又开始出现了，张自力开始跟踪起了吴志贞，跟踪时就发觉到了自己也被跟了踪，但这个张自力应该是有心理打算的，张自力还邀约吴志贞去滑冰，真正的意图就是为了引出凶手（前面电影就有交代：两个受害人是被滑冰的时候被害的）。
但这一次引出凶手又再一次将自己的战友丢掉了性命，张自力内心的不安与自责在与吴志贞谈话的时候就交代出来了，张自力用自己的男性魅力与信任感让吴志贞将梁志军给揭露了出来，但从吴志贞与梁志军短暂在一块的镜头，两人虽然是夫妻，但吴志贞对待梁志军没有多大感情，吴志贞可以利用这一次的事情将与梁志军彻底分开。随着案件的推进，张自力开始调查五年前的案子之时，吴志贞慌了，当张自力已经查到了”白日焰火“酒吧的事，吴志贞用肉体想让张自力来放手，张自力此刻的男性*又了最大的释放，但是他还是坚持了让吴志贞伏法。
最后围绕着张自力，是一个*与事业相得到的这样的人物，当这两者失去之时，他只能选择了酗酒来发泄自己的惆怅，他利用了自己的“自私”让吴志贞来帮助他达到*与事业都有的结果，人物的情感是复杂的，张自力绝对不是一个令人感到很“正”的人，但他却有自己的良知与底线，吴志贞被押上警车要送到监狱的时候，张自力用自己最后的浪漫白日焰火给吴志贞送上了最后的礼物，从一瞬间熄灭的焰火代表着张自力对吴志贞回眸一瞬间的爱吧。
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