这是一段来自去年5月左右的时候，我和一位在日本动画工作室从业3年以上的原画师在秋叶原，关于日本动画业界情况的讨论。尽管今年的情况会很不一样，但我想一年内应该还没有让整个业界都变得截然不同，并且这段讨论尽管没有用录音、笔录的方式进行记载，而是一个比较轻松的，日常的谈话过程，但我还是想用Q&A的访谈方式再现一下。
出于保密义务，不透露这位画师的所在公司，曾经制作的作品，也无法展示他的原画（当然我私底下看过），但可以告知的是如今的新番他依然在原画创作的第一线，绘画水平在作监的水平。
插图跟内容无关。
Q：业界情况真的不妙吗？
A：不妙。
很多“老人”做不动就退了，后面也可能面临没有后继人才的问题，薪水太低了，没有新人愿意进入这个行业，学了画画，都宁可去做游戏画师。
Q：你们的薪资真的很低吗?
A：很低，一般不超过月入20万日币（折合人民币9900多元）。有一种“拘束”的机制，就是工作室聘用了画师，给一笔固定的钱，你得画足一些内容，被“拘束”的画师收入往往就不错，可以达到30万以上。我现在就被“半拘束”了，所以收入没有这么低了。但能够被“拘束”的画师是不多的。基本都需要有相当的经验。
Q：你见到过很厉害的画师吗？像是中村丰这样的。
A：见到过，日本很多大触。画动画这个东西太吃天赋，没有水平就画不上去，看过那些厉害的画师的画就知道，自己从思路上就比不上别人，没办法，这就是差距；
Q：那后天能弥补差距吗？
A：可以，但也有限。
Q：你有练习吗？
A：当然有，我双休不工作，也会找时间画画。有的时候真的画到瓶颈了会很烦躁，但没办法，想做上去，就只能不断地画，再画。
Q：日本现在（2019年当时）最厉害的动画公司是什么呢？
A：这个每年情况都不一样。
就现在（2019年）来说，Production.I.G，京阿尼，都是顶尖的，哦，UFOTABLE最近几年也很厉害。Production.I.G就在我现在工作的地方附近，那里的食堂很气派……
Q：中国人在日本画动画的多吗？
A：多。
很多都在各种外包工作室工作，有些公司都在国内。
Q：外包不好吗？
A：看情况的。
如果制作很急，往往会“发到海外”，其实也就是韩国或者中国，基本就是质量难以保障的情况会直接发到海外的工作室。
Q：最近有什么新番推荐？（2019年当时）
A：我新番看得很少了，看的时候往往会去找画的不好的问题，基本上是职业病了。
Q：在日本画画能进有名的公司吗？比如京阿尼
A：不能，至少我认识的人基本是没有进大公司的。但可以接他们的单。京阿尼比较特别，他们有自己的培训机制，基本是很排外的，中国人和韩国人都没有听说过入职的。
Q：怎么看国产动画？
A：有进步，但还有很大改进空间。
比如这画面，看起来就很生硬。（看着《灵笼》说的）
另外就是缺乏绘画人才。像七灵石、震雷这些公司他们和日本的动画公司都有合作，但厉害的画师真的不多。
Q：中日合作动画为什么不太好？
A：日本人的做事风格和国人很不同。
像是XX公司就来和我们公司谈过合作，他们请来的人根本不懂动画，但却对项目指指点点，日本人往往会不愿意深度合作，因为日本人觉得自己才懂做动画，因此合作的结果往往不是太好。
Q：动画为什么会崩坏？
A：很多原因。最主要是没时间。
Q：工作上最大的问题是什么？
A：遇到坑爹的作监或者制作进行。比如你明明画得很好的，他就是让你返工，很麻烦。
其实人际关系是最大的问题，日本公司里勾心斗角很厉害，有些人就是神经质的，很多人都很讨厌他，但就是这样的人能坐上高位，很不爽。
