电影《老炮儿》剧照
较之电影《老炮儿》，《三叉戟》以警察为主视角，同时，里面不乏江湖往事的经典描述。
“世纪之交那时对很多警察来说，都有十分重大的意义。警察从管理者变成服务者，制服也由军绿色变为藏蓝色。那个年代还有一批所谓的‘老炮儿’，认为世界是属于他们的。但时代的浪潮来临之后，很多人都开始经历阵痛。那时的年轻警察是看着他们消亡的。世纪之交是一个大转型，是江湖的破灭。很多人理想的丧失，新一代的崛起，就是我想写的《三叉戟之纵横四海》。这本书既是对‘老三位’二十年前故事的描述，也是对世纪之交时，时代发展中人物变迁的撰写。”
吕铮希望通过新书《三叉戟之纵横四海》向读者传达一个信息：警察虽除恶务尽，但更多的是对迷失者的救赎，告知大多数人法律的边界在哪。警察就像是牧羊犬，他们打击犯罪、维护社会平衡的秩序。
02
对于吕铮来说，破案最大的魅力在于它的偶然性、突发性和不确定性。
十年前他曾经带人去珠海抓一名在逃多年的嫌疑人，在嫌疑人有可能出现的地方暂住蹲守。在发现嫌疑人的蛛丝马迹后，吕铮带人进入楼道，楼道里弥漫着一股炸鱼的味道。从楼道透过厨房的窗户，他看到逃跑多时的嫌疑人正在炸鱼，心里顿时五味杂陈。
“我当时眼泪差点就下来了，我透过窗户看到这个人的身高、体态，都已经老了，这是师父那辈人直到退休都没有抓到的人啊。他们把这份责任传到了我们手中。”
吕铮急不可耐地想要踹开他们家窗户，却还是硬生生压下冲动。“我们追捕这个人已经很多年了，是不允许犯错的，如果这个人是他的兄弟呢？如果只是长得像呢？”
直到第二天，警方用其他方法确认了窗前那个人的确是嫌疑人后，才终于出手，将他绳之以法。
一位东北的老警察给吕铮讲过一个趣事，吕铮到现在还记忆犹新。
“年轻时这位老警察让兄弟去抓一名逃犯，当时这位警察还是个科长。当他兄弟终于把逃犯从外地抓回来时，他已经成为处长了。而他第一眼看到那个追了十多年的逃犯，第一反应是走过去拥抱他——终于见到你了啊。他对这名逃犯已经比他的亲戚都熟悉了。
这种魅力是我盼望从《三叉戟之纵横四海》中表现出来的，警察行动的意外性、偶然性和突发性，以及自己的命运与嫌疑人之间的某种链接，才是好故事的开始。”
03
关于预审，吕铮学会的最基础的两件事，一是眼神对视，二是控场。
他表示，预审是一场近距离搏*，审讯人员和记录员进入房间的状态，决定了对话可以走到哪步。
吕铮的师父第一次带他练习审讯时，是审北京的一名老炮儿。师父一言不发，让吕铮练手。
“我那时才19岁，瘦瘦弱弱的，警服都架不起来，我看嫌疑人的时候，突然就开始恍范儿了。那老炮儿带着金链子，45度角斜视看我，我硬着头皮直视他。当人和人之间眼神对上的时候，一对上就不能躲，一旦躲了就是示弱。”
开场白几秒钟的时间，在吕铮看来像十几分钟一样漫长。
据吕铮回忆，当时他每说一句话，那位老炮儿都在反驳。那场预审结束之后，所有想问的问题都没有问成功，但是他认为自己并没有落败，他的眼神没有输。当别的警察把那位老炮儿押走的时候，他的整个警服都湿透了。
“眼神不能落败，是师父教我的第一堂课。”
吕铮学会第二堂课是一次110出警的经历。
当他们到达现场的时候，双方正在相互谩骂，见警察来了，就开始七嘴八舌，各自说着自己有理。
“当时我就觉得头晕，觉得手足无措，我师父从旁边搬了一把椅子，让我坐下，他自己也坐下。师父教我，警察到很多场合，别人都不欢迎，想成为警察的第一步先是在别人都不欢迎你的情况下，搬把椅子坐下，不但要坐下，还要坐舒服，你还要用你的语速、体态、微表情，控制住他们，控场。当你把这个场子控住了，他们按照你的语调语速去和你交流，这才是解决争端的开始。”
讲到预审的趣事，吕铮想起审讯一位烟民的故事。那时吕铮20多岁，审讯对象是一位大老板。无论是社会经验，还是接触过的人都比吕铮要多。
“我师父说，他已经进了看守所17天了，没抽过一根烟，但是经过咱们的调查，他每天是3包烟的量。如果想提审这个人，就需要在他比较虚弱的时候。”于是吕铮和师父选择在大老板吃完晚饭后，刚刚把身体放松，特别希望点上一根烟的时间点进行提审。
吕铮的师父告诉他，作为烟民，最难受的时候是看着别人抽烟，自己却抽不到。
打开预审室门，师父就递给吕铮一根烟。
“我们就看着他，慢慢的吸烟，缓缓吐出，一副特别香的样子，他就有些受不了了。当我们审到一两个小时的时候，他突然发现我们一直在抽烟，这时候他的体态语就出来了。他低着头，开始咽吐沫，抿嘴唇。我师父拿着一根烟，从预审台走过去，面对着他，推心置腹地劝导，一边抽烟一边往他的脸上喷，后来他实在受不了了，抬头问，你能给我根烟抽吗？”
吕铮讲，那根烟就相当于一把钥匙，把他的心门一下子打开了。
在吕铮看来，预审是有很多把不同的钥匙，打开嫌疑人的心门。一位好的预审员拥有72变，预审员走进审讯室大门，就像演员拉开舞台的帷幕，走进预审室的那一刻，预审员就开始进入角色。
04
图片来源：网络
看一些公安类影视作品时，弹幕里经常会闪过相似疑问：警察去抓人，警车的灯一直亮，警笛一直响，嫌疑人不会因此逃跑吗？
吕铮笑谈，如果一部戏里如果出现了下列镜头，可能就是一部不专业的警察戏。
比如开头就出现一帮特警，如临大敌解救人质；动不动就摇着警灯、鸣着警笛、大张旗鼓地抓人；或者飞檐走壁，特警、刑警一通打，但是嫌疑人还是没抓到。这说明这些戏都把重心放在了惊险奇特上，而没有关注警察故事中人的部分。
真实的警察办案，逻辑是付出最少的代价，获得最大的收获。警察的宗旨是为人民服务，而警察故事也要体现出警察是为了百姓攻坚克难付出青春热血。
吕铮认为，能把这些拍出来，才是一部好的公安戏。
吕铮透露，《三叉戟》的话剧已经在筹备了。同时他也表示，《三叉戟》除了电视剧有后传，以“小吕”为主线的小说也在未来的创作计划之中，后续的故事会出现新一代的“三叉戟”。他近期的创作计划是《名提2》和新尝试的两部泛警察的作品。
作家吕铮是北京警察，中国作协会员，全国公安文联理事，全国公安作协签约作家，五次荣获公安部金盾文学奖。出版有《三叉戟》《无所遁形》《名提》《谜探》《猎狐行动》等作品，有多部长篇小说被改编为影视作品。
从2006年的《警校风云》起，吕铮就有意识地在构建自己的“警察世界”。在他笔下，经侦林楠、预审那海涛、刑警章鹏、视侦黎勇……他们各为主角，又互为支撑。他笔下的警察，就是你我身边平凡又伟大的人，在被需要的时刻，总会第一时间出现。
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