围绕上述三条脉络，张鸢盎带领团队对小说中百余个人物进行了整合，并重新设定了人物性格。剧集中男主角庄睿的性格，极其符合张艺兴的“小绵羊”人设，踏实上进、温柔善良、重感情轻名利，与原著中的设定有所差别，这是否是编剧团队在剧本创作的过程中，就有要为张艺兴量身打造角色的想法？
张鸢盎对此表示了否认，“创作剧本时有考虑到演员的个人气质，但不完全是量身打造”，“庄睿的人设是早就定好的，不管这个角色谁来演，他都要是一个好人。原著里的庄睿作为男频网文中的一个角色，是有着各种小心机的，我们也尽可能保留他的特色，比如说让他有一点小腹黑，但还是要把这个角色做得正面化。”
在娱乐方式如此多元的当下，观众不会给予一部剧集太多的耐心，通常只用几集甚至是几分钟的时间，就做出是否追剧的决定并去到豆瓣上打分，故而在网剧行业有“黄金前三集，生死七分钟”的说法。
与张鸢盎在灵河的旧作相比，《黄金瞳》的前几集在情节的饱满度和悬念的强度上，都略显不足。对此，张鸢盎认为这是故事的题材所决定的，“《老九门》一上来就是一辆火车进站，里面全是尸体，那是因为我们的人物是大军阀张大佛爷和京剧名流二月红。《沙海》开场就是黎簇在古潼京遇险，因为他是被吴邪选中的人。但是《黄金瞳》要讲的就是一个小人物，他的成长必定是一点一点去经历的，开头做得小，后面才能有励志逆袭、走向人生巅峰的爽感。希望观众能挺过前几集，后面真的会越来越好看。”
在张鸢盎看来，纯粹的都市冒险剧是很少见的，所以《黄金瞳》在题材上也有着它的优势，“《黄金瞳》里的几个主角，是都市里非常普通的人——小职员、警察、失业小青年，看这些人去冒险，是非常新鲜的。我们的年代设定就是在当下，而不是以往冒险剧集中常见的古代、民国，这会让观众更有代入感，现在的观众压力很大，他们在随着庄睿去冒险、去世界各地体验一些传奇故事的时候，会有一种诗和远方的感觉。”
谈工作方法：
重视各项环节，别等剧本写完再大挪大改
自2013年入行以来，张鸢盎的编剧作品一直以IP改编为主，凭借《暗黑者》《老九门》《沙海》《香蜜沉沉烬如霜》等广为人知的作品，迅速在行业内崭露头角、成为90后编剧中的佼佼者。
在成为职业编剧的道路上，张鸢盎深受知名制片人、灵河CEO白一骢的影响。在采访过程中，记者请张鸢盎详细介绍了灵河旗下的编剧团队，做IP改编项目时的工作方法。
据张鸢盎介绍，灵河在开发IP时有着既定的流程。第一个环节是“拆解及提案”，拆解即是对原著进行全面、细致的梳理，“我们会根据小说的特点列出不同形式的表格”，“对有些小说的拆解，我们会去梳理它涉及到哪些年代，发生了哪些大事件，大事件中有哪些小事件，这些事件后面代表着哪些群体，主角是谁等等，然后我们去做出判断，比如哪些内容要舍弃，哪些情节要再丰富。对于使用了倒叙和插叙手法的小说，我们还要调整顺序，将小说中的事件按正序罗列出来，整个故事摞在这儿之后大家就都非常清楚了，然后我们再去想，我们作为编剧要讲的故事是什么样的，再从这里面做改动，最后确定一个剧本版的故事顺序。”
第二个环节是“人设及总纲”，与我们惯常说的人物小传、剧本大纲的写作无异，“剧本并非是编剧的自传，每个人物都要具有自己的特色。细致的人物描写，能为演员的表演提供有力的支撑。”
第三个环节是“分集”，这一环节要以“思维导图法”和“分场表格法”来完成。思维导图可理解为剧情推演图，目的在于梳理剧情逻辑，清晰把握整个故事的脉络。“比如一个主角，干了一件什么事之后到达一个地点，可能分为两个分枝，一拨人去干什么，另一拨人去干什么，这里出现分岔之后，什么时候再汇合，发展出下一个故事。”“这个过程做起来很难，但是对下一步分场和剧本的写作帮助很大。因为有时候一个故事写着写着，编剧就不知道自己在写什么了，梳理出这个导图之后，我们就会一直很明确故事的逻辑和脉络。”
分场表则是将剧情细化罗列，排查疏漏与失误之处。“在这一步，我们把所有的场次全列出来。比如说一段情节有五场戏，这五场戏的景分别是什么，主要内容分别是什么，都写下来。然后我们去检查这一集的分场，可能这一集分了四十多场，场与场之间的转折衔接是不是有问题？诸如此类所有的问题，都在这一环节改掉，之后才能进入剧本写作的阶段。如果说等一万多字的剧本写出来，再去大挪大改的话，一是工作量很大，二是特别容易改乱，这是我们经历各种教训之后总结出来的方法，尽量在每一步中间都设置一个集体讨论的环节。”
最后一个环节是分场和落本，正式开始剧本的写作。“我们会根据每个编剧的特点，去分配集数开始入本，集齐一稿后再开会讨论。在真正开始分头写作之前，我们都保持着集体沟通的模式，这种方式可能会让工作量大一些，但它可以强化剧本的连贯性与统一性，这是我们这几年磨合出来的一个工作方式。”
在剧本的一稿或二稿确定下来以后，编剧团队会根据情况组织剧本围读，检查对白中的问题，然后灵河会召开全员参加的会议，“编剧在落笔时必须考虑实际操作的可能性，从做第一部网剧《暗黑者》的时候，白一骢老师就希望我们去了解各环节各工种的工作，让我们知道剧本上的内容，在实际拍摄中是如何实现的，有些内容会带来什么样的拍摄困难。我们之前吃过进组改戏的亏，非常耽误效率。后来我们采取的方式，就是剧本成稿以后，编剧、导演、外联、美术、置景、服化道、卡司团队等都会聚到一起，对选角、特效、美术等问题进行全体讨论，发现问题及时解决，在真正开机之前把所有人都敲定好。”
