除此之外，张鸢盎还在白一骢的建议下，在拉片时注重积累，记录优秀影视作品中精彩的台词和转场方法，将它们分门别类的收入自己的“台词库”和“转场库”中。这些规则与技巧，就是张鸢盎及其团队在实际操作中总结出来的“编剧圣经”。
谈个人经历：
做编剧需要很强的身心承受力
张鸢盎能够走上编剧的道路，得益于父亲无心插柳的引导。在张鸢盎的童年时代，母亲望女成才，早早培养她说英文、学美术、练舞蹈，同时对女儿读小说看闲书的习惯，也给予了包容，而父亲对她的教育则非常佛系，经常领她租碟看电影，“在其他小孩看动漫的时候，我就开始看电影了，最后我妈让我学的我都没学成，反倒是我爸把我送上了编剧这条路。”
作为电影发烧友，张鸢盎在高中的时候就开始读《电影的故事》《荣誉》等专业书籍，按照电影史的脉络来拉片了，“小时候我是租碟店有啥就看啥，大多数是港片、美国大片。高中时有了拉片的意识，开始分块去看电影，比如说新浪潮、蒙太奇运动。但那纯属是兴趣爱好，当时我都不知道大学里有一个专业是教剧本写作的。”
填报高考志愿时，张鸢盎本没有填报艺术类的志愿，在志愿表统一上交之后，她才猛然发现有戏剧影视文学这样一个专业，与自己的兴趣非常匹配，便向老师提出修改志愿的想法，“老师千里迢迢把我的志愿书给追了回来，让我重新把志愿改成了艺术类。”考入上海戏剧学院戏剧影视文学系以后，张鸢盎发现并不是每个同学都想要成为编剧，毕业生的转行率也很高，但她心中一直怀着明确的职业目标，“我是追回志愿报考戏文的，当然就是要做编剧的。”
“我以为做编剧就是我写出来一个剧本，然后就有人来拍，后来发现根本不是这样的。”身处象牙塔的时期，难免会有些天真的幻想，张鸢盎解释说，“立项是一件大事，要等到整个制片公司把所有东西定好以后，再根据项目的需求，去找相应的编剧来合作。等于是市场有需求，需要找编剧，你才能加入进来，如今电视剧行业基本都是这样的，到现在也还有很多新人不知道这一点。”
“2013年我刚毕业的时候，有个大师姐正在跟白一骢老师合作项目，她希望有一些新人编剧能够加入，就把我给介绍过来了，然后我和白老师就一直合作到现在。” 谈起这段机缘，张鸢盎认为自己是比较幸运的，“白老师特别有耐心，在起步阶段一点一点的教我们，我跟着他一路学到现在，慢慢成长起来之后越来越独立，可以带领团队去写作了。我们比较幸运，这个公司里面所有的编剧都比较受重视，所以发展得也比较好。”
在成为职业编剧以后，张鸢盎更加懂得务实的重要性，“读书的时候我也有过好高骛远的阶段，希望自己能写出《甜蜜的生活》那样的作品，其实我才二十来岁，根本就没有生活。真的入行以后，白老师会跟我们说，‘你要先对自己的能力有一个了解。’真正做起项目来还是脚踏实地比较重要，梦想还是在的，但是我知道自己的能力在哪儿。你得先自己站起来，然后才能写自己想要的东西，我现在还在这个过程中努力。”
编剧这个职业并不像外界想象的那样轻松与光鲜，在这几年的工作当中，张鸢盎“把上学的时候没熬过的夜都补了回来”，“我认识的青年编剧都很亚健康，这其实是整个行业的问题。编剧需要太多的脑力劳动，压力很大，又经常需要熬夜赶进度、随时应对突发状况。前两年我有一个特别暴躁的阶段，觉得扛不住了，当时白老师说，‘难走的都是上坡路。’这句话虽然听着有点虚，但是当时觉得很有道理，我想着自己在走上坡路，就扛了下来。有些编剧会在半路真的扛不住了，也有一些人扛了下来走到今天，做出了一些自己的代表作，算是身心承受力都比较强。我当初是信了白老师的‘邪’，扛到了现在。”
在采访的过程当中，张鸢盎一直喝着脉动续命，“我现在已经比较佛系了。我的团队中也有一些新人加入进来，1995年、1996年的都有，他们正在经历我当年的那个阶段。”
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