《人·鬼·情》亦类似。
50年代，秋芸的父母在戏班子里搭档唱《钟馗嫁女》，女儿自然也生了戏瘾。
可一天晚上，秋芸不经意间瞧见母亲背着父亲在草堆里偷情苟且，没多久，两人就私奔了。
秋芸想唱戏，但父亲不肯，女孩子家唱戏要么被欺负，要么像你母亲“走了形”。
秋芸气不过，告诉父亲：
那我不演旦角 我演男的
发现了吗？
程蝶衣和秋芸都是通过“阉割”原本的性别，才得以完成社会的认同。
但不一样的是：
《霸王别姬》里有时代、有社会动荡、有政权更替......落点更大。
但《人·鬼·情》不“贪心”，她只是结结实实地讲好了秋芸作为一个女性的命运与困境。
戴锦华对这部电影评价颇高，甚至用迄今为止中国第一部、也是唯一一部“女性电影”来形容。
从某种意义上说，它是迄今为止中国第一部、也是唯一一部“女性电影”。它是关于表达的，也是关于沉默的；它关乎于一个真实女人的故事与命运， 也是对女性——尤其是现代女性历史命运的一个象喻。一个拒绝并试图逃脱女性命运的女人，一个成功的女人——因扮演男人而成功，却终作为一个女人而未能获救。
话自然是夸张了一些。
但在那个时候，的确是颇为难得。
Sir至今都记得这部电影的结尾。
黄蜀芹导演用虚幻交织的方式
以黑布为景，戏曲钟馗登场，透过他跟秋芸的对话，拍出秋芸这些年的苦。
钟馗：我就是你，你就是我，你离不开我，我也离不开你，不过你是个女人，劳累了吧。不要瞒我，我是个鬼，一个丑陋的鬼，男人假扮钟馗都嫌弃操劳，你一个女人扮我，难为你了。
秋芸：不，我不嫌操劳，我演得很痛快，你回来，我从小就等着你打鬼，等着你打鬼救我，你别走。
她真的痛快吗？
如果真的痛快，为什么又要用“等着你救我”？
记得秋芸成名角后，曾经和父亲说：
我的全本钟馗就做成一件事
媒婆的事
