这剧要放十几年前，还行。
但放在今天，所有的体现智慧的点都是事后诸葛。
加上还是一贯的婆媳那点事，莫名的女权，永远的老公家世和事业不如老婆。
过时了……
而且当年横空出了一部《欢乐颂》，更是阅后即忘；
去年呢，她写了《少年派》，反映了当代家庭对高考的教育焦虑。
开头不错，只不过后面全部变成了狗血集合，远不如同期的《小欢喜》鞭辟入里。
她后期这几部剧虽然有的探讨生育，有的探讨媒体，有的讨论教育。
尝试是好的，但是不再像以前那样深入人心，真实深刻，而是变得非常悬浮。
简言之，看不下去。
为啥呢？
橘子在此只讨论她的作品，不讨论她的生活，但是梳理时间线，从她2012年在微博喊话“小三”：
“其实您与我通报的消息，在过去四夜里我和偶得爹已深入探讨过了。我俩回顾过去漫长的23年共同生活的经历，彼此更加坚定希望能够共同度过余下的岁月。我感谢您在过去5年对偶得爹的爱和照顾。希望您能接受这个现实：他爱我多过你。”
槽点密集，无从下嘴。
这位女士自此开始了放飞自我之路，经常就社会事件发表一下令人跌破眼球的言论。
什么叫何不食肉糜，什么叫幸存者偏差，什么叫没有同理心？
这就是。
还有说朋友的儿子上耶鲁，被女同学给钓走，她的疑问居然是：
女孩子考名校都是为了钓金龟婿吗？
人家既然是同学，那就是同样牛，怎么就是女人钓男人呢？为什么骨子里就要这么无条件性别矮化呢？
不会说话就不要说了。
很明显，她的思想并没有跟随时代变化去更新，已经变成我们最看不惯的“中年油腻”了。
或多或少，她的这些思想影响到了她的作品。
举个最简单的例子。
众所周知，六六以前作品里的女性角色都非常复杂。虽然设置非常不正面，但我们会觉得是合理的。
