导演还非常善用虚焦镜头展现父子两人世界的关系，第一次父亲发病用虚焦镜头划分两个人的界限，生活因此被打破，他的隐忍是导演记忆中那个不善言辞却能扛住所有事情的父母，。倾斜镜头和火车划过的瞬间讲述给小朋友钱的过程，是父亲内心情绪的外化，因为这种无助和倾斜迫使父亲去做出改变，为孩子之后的生活寻找出路。给孩子的小帐篷，哭泣的父子自始至终都有一个人在镜头的虚焦处，这种虚焦暗示了故事的走向，父亲孩子两人自始自终拼就是要走向两个世界的人。影片最后交叉蒙太奇剪辑非常有九十年代影片的感觉，爱中的相互保护相互隐忍，让影片走向高潮，每个凝视银幕的观众都被调动起情绪，企图看到找到父亲的孩子，但是他向我们展现的自始自终就是真实生活，泡泡的隐喻，两个人都盯着窗户，雨声逃跑，回家，吹哨子接到父亲近景，闪白放手，一种无能为力从每个人内心升起。
二、被时代裹挟的平凡个体
影片虽然在讲述父亲的故事，但是在父亲的故事背后还有每一个被时代裹挟的平凡个体塑造。影片的拍摄地是重庆，被称为“山城“的重庆地形蜿蜒崎岖，经常充满迷雾，其实就如同每一个人的人生一样，导演自己也曾经说重庆是一个充满故事感的地点，而我们每个人都在书写自己的传奇。
影片中出现的政府机构就是政府的工作人员，对于政府工作人员的一共出现3次，父亲一次比一次绝望，父亲要求办理小生子的福利院手续，但是对方表明必须要父亲双亡、父母服刑、父母患病，而对于小生子而言，就迫使主人公必须去寻找小生子的父母，这一方面是剧情一步步前进的线索，一方面也刻画了政府工作人员的程式化步骤，映射了我们社会新闻中听到的很多证明夫妻关系、死亡关系的不合理要求。第二次出现，父亲对于没有解决问题的工作人员给出了非常满意的评价，因此最后一次出现时才出现了预告片中不断的狂嗯的一次次的不满意。作为公司的工作人员，一方面受到制度的管理，一方面又拥有她人性的一面，每一个对于个体的关注对于他们而言一定是更大的社会责任，而这种矛盾的在短短几幕的被导演刻画出来，有一种对生活平凡人思考的质感。
对于另一个平凡人就是小生子的姐姐，从小生世复杂的她，听闻父亲讲述的一系列离谱的事情，只是调侃的说了句我应该叫你什么，师爹吗？复杂的身世让他很难感受到来自社会或是生活的关爱，但是弟弟送给她的画让她第一次感受到关爱和被依赖的感觉。被信任是她从本我转向自我的契机，本我的消失从她拒绝去曾经工作的场所就可以看出来，她在尝试爱自己，而本我转向超我就是和弟弟去游乐场中父亲最后的嘱托，她开始选择和小生子共度。也许正是应了主人公那句话：看见了驼背的见着罗锅的，我才有勇气活。对于父亲当时来说是这样对于姐姐也是如此。
