此外，《越狱》第一季中还有着更加古典的设置，即「最后一分钟的营救」，这个在好莱坞经典叙事形成之初就已经诞生的手法，如今在国内外各种影视剧中依然密集存在且屡试不爽。
为了强化每一集的紧张感，《越狱》第一季中「最后一分钟的营救」比比皆是，如迈克藏在管道上方，管理员在下方抽烟，迈克的汗水即将滴落；牢房点名迈克不在，在最后一分钟，成功出现在监狱长办公室；监狱暴乱发生，迈克在最后时刻救出被困的莎拉；林肯要在规定时间被执行死刑，最后时刻监狱长接到关键电话等。如果说deadline的存在给主人公设置了「不容拖延」的任务，「最后一分钟的营救」则强化了细节方面的悬念感。
最后，本剧还有无处不在的交叉剪辑，这一同样古老的手法甚至在时下各种影视剧中有日渐滥用的苗头。剧中大部分的交交叉剪辑还是在强调两条线之间的因果联系，如越狱开始之后，交叉剪辑迈克等人逃走和监狱长被发现的过程，显然，一旦被发现，越狱就有可能被终止。
在此之前也几乎用同样的手法交叉剪辑狱警贝里克的呼救和迈克等人的逃跑，随着剪辑节奏的加快，观众的紧张也在逐渐升级。当然，本剧也用了一些交叉剪辑用来平衡一场戏中的紧张感，采用「岔开话题」的方式，加入一些相对而言节奏舒缓的段落。在第二季中，由于加入了新的角色探员马宏而设置了更多的追与逃的交叉剪辑，大多起到的是叙事作用了。
重看《越狱》第一季，更加不难发现其中的「经典人物」设置。温特沃斯·米勒饰演的男主迈克·斯科菲尔德是全剧的灵魂，是动机人物，所以，编剧给迈克加上了绝对的主角光环。在他身上集结了冷静、睿智、专业知识等各种美好的品质，就连患有潜在抑制症都让他成了能透过现象看本质的天才。此外，迈克还带有天生的悲天悯人的情怀，在道德和价值观上基本是无暇的。
在近乎于完美的主角周围，是以其为核心的诸多 「工具」，其中最为明显的便是室友苏克雷。重看此剧，会发现这个人物未免有点太「恋爱脑」了，说服力欠佳，但正是这一点，给了他非越狱不可的理由，也就理所应当被拉入迈克的团队中。
此外，越狱小组的其他成员都因为有着迫切的原因和互换的利益关系而加入了进来，其中一些人的「工具」性质更为明显，如帮助迈克回忆起路线图的精神病人海威尔，能提供警察制服的苏克雷的堂弟，后者还因为体重导致越狱用的电缆断掉，并供出了出逃名单，这些人物起到的只是剧情推动的作用，比较单一化。
