Annette
安妮特 / 卡拉克斯
卡拉克斯的“自悔书-自毁书”。拍得“半砸不砸”，仍能保证每个场景都有其创造性与魔力；即便倾述私人的伤痛，整部影片仍有着穿梭影史的力量，链接向百年前的印象主义、表现主义的“遗产”。
È stata la mano di Dio
上帝之手 / 索伦蒂诺
《上帝之手》在情感上予人以很大的后劲。虽然索伦蒂诺还是在“高仿费里尼”的框架下，但他私人的记忆确实奏效了。调度没之前那么复杂，或者说有点返璞归真，但恰好和情感所适配。本片里活生生的人物、珍贵的情感，可能比他之前所有电影（大多数可能是“活动雕像”）相加还要多。
Old
老去 / 沙马兰
1分钟时间=2周身体，简单的“时间-身体”概念，回归电影诞生之初“魔术-木偶戏”的本质，也激发出观众本能的对于衰老与时间流逝的巨大恐惧、哀恸，并逐渐感受到其中可怖的美丽。大量精妙的镜头语言，以及全员视角接力的调度，让本片的影像几乎每分钟都拥有潜在的爆发力。
Babardeală cu bucluc sau porno balamuc
倒霉性爱，发狂黄片 / 拉杜·裘德
本片的三章节，分别采取了不同的主题与展示机制。
第一章用摄影机从当下街景抓取密密麻麻的符号：消费广告、ZZ宣传以及破败景象，古典与当代文明的几层并置，捕捉尚未统一、互相冲突的素材，展现出其中的“性之张力”。而新冠语境下的日常，虽与此前有区别又似乎并无二致。
第二章是词条与例句，不断积攒冷幽默的趣味，但因为缺乏实在的对冲性，稍显过冗。
第三章，结合各个历史现场的辩论，一个集体剧场，各个角色在其中登场。每个人都有自己的身份与立场，综合成审判的位置。此时真理往往不是越辩越明的，更多是让事情愈发变质，永远有人站在高地。这正是世界的常态。最后只有“神奇女侠”才能让我们的世界清静。
