在2中的张耀扬，正是从傻强的对倒形象中发展出来的卧底角色。他与傻强正好相反，前者一言不发，紧守江湖大佬身旁护法的冷峻形象；反之后者则终日不能停口，表现毫不专业。但正因为我们已知两人均先后死在陈永仁（梁朝伟及余文乐）面前，由是带出卧底的死路一条下场才更见剧情压迫力。
事实上，在1中，杜汶泽之死乃紧接在黄秋生的猝逝之后，一方面更可表明黑白两道同样处于祸福无常的困局，同时如果大家均坐一条船（即杜汶泽若是卧底），则陈永仁最终得豁出去与刘健明的短兵相接，才会更加有力，因为他与恶势力势不两立之情会更见突出。
在1中陈永仁发现刘健明身份后突然离开的安排，早已为人诟病，因为明显是将自己置于下风的愚蠢选择。
可是一旦有了三名同事死在眼前的刺激在前，则他的抉择反而可突出艰苦奋进与命运对决的激情，也紧扣陈永仁一直强调要做警察（选择对抗性的身份来挑战血缘限制）的决定。
2002年无间道上映之时香港电影业不景气，港片出一部凉一部，单片票房大都在200万港币左右，比起现在动辄就上亿的票房，真是萧条到不行了。
但就在这个时候，一部《无间道》在香港收获5500万票房，并被美国华纳公司以175万美金购入重拍权，创造了亚洲电影之最，重拾香港电影的自信。这是《无间道》系列在商业上和品牌上的成功。
随后，在2003年的香港金像奖颁奖礼上，《无间道》获得16项提名，并最终获得了最佳影片、最佳导演、最佳男主角等7个重要奖项，成为最大赢家。
这是对《无间道》艺术上的肯定。
黑帮电影一直都是港片最主要的类型片之一，但95年以后却有不复当年之感，很多此类影片难以拍出新意，观众因此流失。
自《无间道》起，港片真正进入"精致化"的阶段，这种精致化主要表现在：视觉表现的精致化和故事写作上强调整一感抛弃随意化。
看《无间道》之后的港片，再普通的片子也会努力像拍广告大片一样把画面做得好好的，故事再无聊至少也往完整上讲。
《无间道》了不起的地方在于它大无畏地选择了黑帮卧底题材，并且匠心独运，笔墨最重的部分并不放在黑道与警察的对立，而是置于人心的纠缠、警匪身份的倒置、人世的道义这样精神境界极高的层面上，在某种意义上打开了香港警匪电影的思路。
此为《无间道》潜藏的、深远的威力！
