从基层到舆论，最后到高层，都参与了“背叛与忠诚”的这个命题。
而，在这个缝隙里，韩国社会被拆分成了一个笑话。
在尴尬的对话中，市长与基层生活，格格不入。
为什么要将这样的镜头，藏在一个人与寄生兽战斗的世界里。
除了真正的怪兽。
是否还有隐藏着的“寄生兽”。
只能说，这部电视剧真的好大胆，好直接。
03
韩剧变异
《寄生兽：灰色部队》有意无意地用一种非现实主义的题材故事，套入现实主义题材之中。
对于现实的反讽也好，或是对当下韩国社会的自我反思也好。
它都一股脑地塞在了《寄生兽》的这个主题之中。
好处在于，它的确做到了对社会的剖析与重新认知；
可问题是，一下想说太多的东西，反而显得中心不明确。
但，纵观这几年的奈飞出品的韩剧作品，似乎都有着这样的特质。
比如，今年奈飞准备要再出续集的几部作品：
《王国3》《地狱公使2》《鱿鱼游戏2》《甜蜜家园3》......
这些韩剧刚一上线，以奇特的设定与世界观，让观众们眼前一亮，并在这一类题材故事里，多少都会带有对现实社会的深刻反思。
《王国》披着丧尸的历史剧，实则讽刺着腐朽的王朝，早已行将就木；或是《甜蜜家园》里出现的怪物，也暗指着生活中的各式各样的人类；《地狱公使》虽然是有了“下地狱”的这样概念，但，更像是对韩国社会里的发生种种残忍事件的剖析。
这类的韩剧，还有很多很多，也都是借着非现实主义的外皮，去谈论真正的社会议题。
它的尺度逐渐放大，题材也逐渐变得尖锐，复杂。
它以一个奇特的非现实主义话题出现，但在之后的续集中，奇特的故事，并没能支撑起这些故事的后续发展，形成了一种高开低走的效果。
或许我们不该苛责。
这只是影视作品共同的无奈：
想要戳破现实，只需要一把锋利的刀子。
但想要给出一个定论和出路，却往往无可奈何。
从2016年开始，奈飞已经投资一万亿韩元（约53亿人民币）制作韩语节目，期间推出了130多部韩剧，奈飞也评论“2021年是韩国文化内容收获全球关注，具有划时代意义的一年”。
后来，一部《鱿鱼游戏》在奈飞的收益就估值8.91亿美元。
有了资本的加持，让原版“小家子气”的韩剧彻底鸟枪换炮。
再回头看《寄生兽：灰色部队》这部作品。
它运用了日本动漫的IP，进行彻底韩化，并在奈飞平台上播出，以一种近乎全球化的制作模式聚集在这部韩剧身上，它是众多韩剧成功模版的一个缩影，也是符合奈飞与本土化电视剧合作的游戏规则。
所以，当《寄生兽：灰色部队》最后一幕，将菅田将晖成为“彩蛋”出现在电视剧里，让泉新一与韩国的“灰色部队”有了跨服合作。
