中国剧情/喜剧/古装电影《龙门镖局》于2013年上映，由王勇执导，宁财神编剧。影片讲述了这个故事。
至于电视剧，我看的比较少，因为相比电影，电视剧已经缩减到十集的最佳版本了。因为赞助商和导演的别出心裁，通常会延展成40集以上的狗血情节让人吐槽。上世纪70年代，香港电视台买下金庸小说的版权拍摄电视剧，再将顾宇生收编，以满足观众狂潮。近年来，相对于电影，电视剧作为各大电视台最廉价、最直接、*伤力最强的媒体供给，都在争先恐后地使出浑身解数，争取黄金时间。韩剧，美剧，英剧，泰剧，日剧，台剧，港剧，神级的国产剧，甚至一直热衷于开场的印度阿三也有各种电视剧，各种风格的电视剧都是圈圈的，潦草的，马马虎虎的。对于台剧来说，花痴偶像系列的风格和hip-hop、hip-hop、hip-hop、hip-hop(早期《青春的朋友》)的综艺情景剧一直是主打。
从早期的《流星花园》到现在，花痴偶像系列已经数不胜数。除了看帅哥美女的感情纠葛，狗血，离谱的伦理亲情博爱，偶尔走一段日式悬疑风格，基本上，脑子里对自己未来的爱情和高中青年时期的爱情生活充满爱情幻想的同学，都是最喜欢的选择。日剧的高产高效和韩剧的重磅出击，日韩在偶像制作包装和各种副产品宣传炒作的后台操作上无疑是成熟的，娱乐更新和创新的速度也是中国正规媒体望尘莫及的。神秘侦探的日剧，属于打死人的屁。经过严格的逻辑推理、化学实验验证和高科技的纳米DNA破译，凶手终于在万人迷的别有用心下供认了此案。TVB的各种家庭纠葛用粤语来说阳光清新。
国内大陆巨制电视剧一直秉承魏的高调制作、低调奢华和内涵，其历史剧也确实是大制作，比如之前的《雍正王朝》、《走向共和》、《人间义正变迁》等尤其是《走向共和国》制作水平的深度和广度，真正体现了社会制度的优越性，其思想水平和自觉性已经远远高于其他娱乐类电视节目。近年来，抗日剧作为一种无节操、无底线、无深度、无内涵的四无产品，彻底拉低了全国观众的审美情操，各种奇迹和魔幻手法让国产剧毫无品味可言。多年来，群众领袖魏的形象一直被“手撕鬼子”的行为剥得体无完肤，被批得体无完肤。花痴偶像系列基本上是各大制作方旱涝保收的最佳选择。找知名偶像，制作成本不仅是片酬的大头，而且在新人片酬方面几乎是零成本状态。
对于花痴偶像，无论男女都会有一系列粉丝，面条，包子，馒头，酱油来支撑收视率。这一点从最直接的电影票房收入就可以看出来，从偶像周杰伦不成熟的表现，到第一部D字头的电影，再到《不能说的秘密》的惊艳表现，再到《灌篮高手》的可圈可点，再到《刺客陵》的GG思密达，最后到《青蜂侠》。粉丝们从默默无闻到眼泪鼻涕的大力支持，成就了周杰伦影视歌三栖的娱乐路线。国产剧从编辑部早期的故事拉开了中国情景喜剧的大幕，王朔和冯家的幽默开始崭露头角。之后这个组合依然领跑国产电影《贺岁档》。财神宁在金融事业失利后，以写剧本起家。早年写给王朔的剧本，被批为没有内涵，连他自己都不想看的作品。此后，蔡深宁的电影剧本不冷不热。直到《武林传奇》低调诞生，播出后高调收视率刷屏。中国的情景喜剧在该剧播出时达到了顶峰。
而在财神宁磨砺了七年的龙门镖局，给人的感觉更多的只是通过武林传说的噱头和光芒在闪耀。如果我没记错的话，龙门镖局应该起源于金庸的《屠龙记》。因拳法了得，被江湖人称之为“多臂熊”的窦大进，时任临安龙门镖局的镖头。然而在护送被殷素素弄瞎了眼的玉的不利形势下，少林武僧的七十多名护卫却被素素女团消灭，以挽回自己在江湖上的名声和经验值。此后，太原的晋阳镖局、北京的岩云镖局、南京的虎踞镖局等几家镖局联合起来，向张翠山夫妇讨要说法。结果被尹家的仆人，也就是三兄弟，打回老家，无福无财无寿。相比于内家心法，外家拳法真的只有给人经验值这一个唯一目的。
细数龙门镖局的喜剧形式特征:游戏假定的故事情节，有名无实的倔强人物，娱乐时尚网吐毒舌谈噱头，小品式的结构段落，007的明星战略，永远的主角，流水的配角；当龙门镖局的配角成为每集的全部寄托，同时发生的，是剧中最憨厚老实的龚大爷。当那个带着前女友满世界跑的花花公子形象瞬间转化的时候，其实这部电视剧已经变得完全索比，没有内容可言。以它的长相，除非年轻50岁，否则能以重修为代价，在磐安用脸桃花大赛拿下这些花名。当然，《流水》中明星配角从前一集到后半集打酱油的次数，让这部剧看起来不太像是一部情景剧，更像是老朋友之间的一个无动于衷的玩笑，来完成软广告的硬性要求。尤其是黄师父扮演神医的那一集，直接延伸了黄师父的名曲《什么都可以》的MV。从头到尾，连道具和MV都是一样的，一点新意都没有。
作为导演和编剧，圈内打酱油的当红明星可谓零片酬，实现了人气回升。作为编剧，宁财神从幕后高调转向台前制作，无疑是千千幕后编剧的成功典范，也是我们这一代人推崇的典范。百花齐放，百家争鸣娱乐。就像军事家说的，成千上万默默无闻的作家在幕后让香港八九十年代的黄金岁月辉煌。1992年，香港三大金牌编剧在电影明星叶中自称*剪刀的惨死，无疑是香港兴衰的转折点。虽然不是他一个人做的，但这个时机值得玩味。
快餐文化弥漫在我们快节奏压抑的生活中。在欢乐、痛苦、悲伤、感伤、彷徨、孤独等一系列情绪被商业娱乐包装后，我们的情感体验就像吃炸鸡薯条、喝冰镇可乐一样打嗝一样正常，这无疑是对人类娱乐精神深层次追求的一种表面回应。在无尽的人生中，我们用尽全力以阉割自己为代价去完善别人眼中的世界。现代文明中被压抑和物化的感性认识，使我们逐渐失去了探索美的功能。孟德斯鸠曾经说过:美丽是疯狂的结果。随着现代理性根深蒂固的强化，我希望我们能将原本封闭在画面中的感官刺激，转化为一种直接震撼和陶冶心灵的艺术享受。
